예상대로였다. 지난 21일 열린 제51회 대종상영화제 주인공은 <명량>이었다. 





지난 여름 1700만 관객을 달성한 <명량>에서 충무공 이순신 역을 맡은 최민식은 지난 13일 열린 34회 한국영화평론가협회상(이하 영평상)에 이어 대종상에서 남우주연상을 수상하였다. 


춘사영화상과 더불어 보수적인 색채가 강한 대종상 영화제가 한국 영화 최다 관객을 수립하였고, 애국심 코드로 똘똘 뭉친 <명량>을 선택한 것은 당연한 논리였다. 그래도 대종상을 둘러싼 부정적인 여론을 의식해서 그런지, 전년도에 비해 비교적 공정하게 상을 나누어 주려는 시도가 역력해보였다. 


1996년 34회 대종상 영화제가 진행될 당시, 영화가 개봉되지 않았음에도 불구하고 <애니깽>에게 최우수작품상은 물론 감독상까지 안겨준 옛날 이야기를 꺼내기도 전에, 2012년 49회 대종상 영화제에서 <광해, 왕이 된 남자>에 작품상, 감독상은 물론 15관왕을 안겨준 2년 전에 비하면 올해 치뤄진 대종상은 비교적 균형이 잡히게 진행된 편이었다. 


작품상으로 <명량>을 선택했다면, 감독상은 예상 외로 <끝까지 간다>의 김성훈 감독을 선택하여 눈길을 끌었다. 지난 5월 개봉 당시 상업 오락 영화로서 꽤 준수한 평을 받았으나, <끝까지 간다>보다 흥행적인 면에서 잘 된 영화도 많았고, <명량> 김한민 감독뿐만 아니라, <소원> 이준익, <제보자> 임순례, <타짜-신의 손> 강형철 감독 등 쟁쟁한 감독들이 후보에 올라와, 김성훈 감독의 감독상 수상이 다소 의외로 다가오기까지 하다. 


아쉽게 최우수 작품상, 남우주연상을 <명량>에게 내주어야했지만, 올해 <명량>과 더불어 천만관객을 기록한 <변호인>  또한 신인감독상(양우석), 시나리오상(양우석, 윤현호), 여우조연상(김영애), 하나금융 스타상(임시완) 등 4관왕을 수상하였다는 점 또한 주목할 부분이다. 가장 많은 관객을 기록한 한 영화에게만 힘을 실어주는 것이 아닌, 올해 화제가  되었던 다양한 영화에게 골고루 상을 안겨주는 것. 전년도들과는 다소 다른 행보를 보여준 대종상의 큰 변화였다. (물론 정치적으로 상당히 민감한 <변호인>이 천만관객을 기록하지 않았으면 대종상에서 상을 줬을까 하는 개인적 의문은 여전하지만)


하지만 예전에 비해 비교적 균형적인 시상식을 보여주었다고 하나, 여전히 아쉬운 부분이 없지 않아 있다. 수상 내역 어느 곳에서도 저예산, 독립 영화가 보이지 않는다는 점이다. 애초부터 대종상이 영화제 시작부터 대중성이 강한 영화를 우선시 여겼다고하나, 대한민국에서 가장 오래된 영화제로서, 이제는 주류 상업 영화뿐만 아니라 보다 다양한 독립 영화에 관심을 가지고 품어주었으면 하는 바람이 컸다. 


그래서 여우주연상 후보에 오른 <한공주>의 천우희, 신인감독상 후보 <한공주> 이수진, <도희야> 정주희,  신인남우상 후보 <족구왕> 안재홍에 적잖은 기대를 걸었다.


특히 <한공주>는 43회 로테르담 국제영화제는 비롯 해외 유수 국제영화제에서 9관왕을 수상하였고, <도희야>는 제67회 칸국제영화제식 ‘주목할 만한 시선’에 선정된 작품성이 있는 우수한 독립영화으로 영화계 안팎의 기대를 한 몸에 받았다.

그러나 대종상은 신인 감독상에 첫 영화 도전에 천만관객을 동원한 양우석 감독을 선택하였고, 여우주연상에는 <해적: 바다로 간 산적>(이하 <해적>)으로 남자들을 전면에 내세운 여름 블록버스터 홍수 속에서도 유일한 여배우 원톱으로 자존심을 지킨 손예진이, 신인남우상에는 <해무>의 박유천이 선정되었다. 


첫 영화 연출임에도 불구하고 다소 민감하게 다가올 수 있는 주제를 섬세하게 많은 이들이 공감가는 이야기로 만들어낸 양우석 감독의 디렉팅이 훌륭했음에는 아무런 이견이 없다. 손예진 또한 여자의 몸으로 쉽지 않았을 강도 높은 액션 연기를 자유자재로 소화해내는 등 충분히 여우주연상을 탈 만한 연기를 보여주었다. <해무>를 통하여 드라마에 이어 영화에서도 강렬한 인상을 선사한 박유천의 수상도 큰 박수를 받아 마땅하다. 


허나 각 부문의 수상자 대부분이 상을 받을 만한 사람들이 상을 받았다는 종합적인 의견에도 불구하고, 그럼에도 올해 대종상이 아쉬움이 남는 것은 상을 골고루 수여하겠다는 기계적인 균형을 중시한 나머지, 정작 영화제라는 본질적인 의도가 흐릿해져버린 것이다. 


영화제는 몇몇 배우와 영화종사자들이 상을 주고 받는 차원을 넘어 영화를 사랑하는 모든 이들이 즐기고 공감할 수 있는 축제의 장이 되어야한다. 


하지만 대부분의 영화 관계자들과 영화팬들의 눈에 비친 올해의 대종상은 전년도에 비해서 시상에 있어 다소 균형을 강조했다고하나, 다수의 작은 영화들이 배제되고 또다시 몇몇 영화들만 수상의 영광을 안는 그들만의 잔치일뿐이다. 그래도 예년에 비해 변화하고자 하는 움직임이 보이는 만큼, 내년 대종상은 올해보다 더 풍성하고 보다 많은 영화인들이 즐길 수 있는 축제의 장이 되었으면 하는 바이다. 





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Posted by 너돌양

2014 브라질 월드컵을 맞아 2006 독일 월드컵 이후 8년만에 공중파 3사 모두가 월드컵 중계권을 가지게된 KBS, MBC, SBS(2010 남아공 월드컵은 SBS 단독 중계)는 각 방송국의 대표 예능을 내세워 월드컵 분위기를 띄우는데 총력을 기울였다. 





MBC 간판 예능인 <무한도전>은 유재석, 박명수, 정준하, 정형돈, 노홍철, 하하 전 출연진들과 배우 손예진, 정일우, B1A4 바로 등이 응원단을 꾸려 대한민국 축구 대표팀이 월드컵 예선전을 치루는 브라질로 직접 날아가 열띤 응원전을 펼쳤다. 만약 대한민국 축구 대표팀이 16강에 진출했다면, 그야말로 월드컵 특수를 톡톡히 누릴 수 있었던 좋은 기회로 작용할 수 있었다. 


하지만 아쉽게도 27일(한국시각) 벨기에전을 끝으로 대한민국 축구 대표팀이 16강 진출이 좌절되었기에, 월드컵 특집을 야심차게 준비한 각 방송국의 전략은 KBS 축구 해설위원 이영표의 말을 빗대어 모두 ‘실패’가 되어 돌아왔다. 





이미 16강 진출 좌절이라는 냉정한 현실을 애써 받아들이고 모두가 평온한 일상으로 돌아가고 있었던 28일 저녁. 지난 23일(한국 시각) 있었던 그리 유쾌하지 않은 기억을 되새김질 하는 것은 <무한도전> 측도 상당히 부담으로 다가온듯 하다. 그래서 <무한도전>은 출연진들이 브라질 현지 경기장에서 알제리전을 응원하는 장면은 최소화하고, 대신 출연진들이 경기 관람 전 브라질에서 보낸 시간들을 드러내는데 많은 시간을 할애하였다. 


그리 각인하고 싶지 않은 결과를 다시 슬그머니 꺼낸다는 것 자체가 내키지는 않겠지만, 이미 많은 제작비를 들여 촬영해놓은 분량이 있고 오랜 녹화와 장거리 비행에 지친 출연진과 스태프가 새로운 녹화분을 찍을 수는 없는 법. 그리고 이번 브라질 월드컵 응원 프로젝트를 대대적으로 협찬한 업체에 대한 예의가 아니다. 





브라질에서만 맛볼 수 있는 악어고기로 몰래카메라를 촬영하고, 악어들이 우글대는 밀림에서 하룻밤을 보내는 미니판 ‘정글의 법칙’을 찍고 복불복으로 브라질 리우의 유명한 예수상을 관광하며 즐거운 시간을 보낸 <무한도전>팀은 방송시간이 1시간이 훌쩍 지나서야 그들이 가는데만 하루이상 걸린다는 브라질로 간 진짜 목적과 맞닥뜨리게 된다. 


이미 28일 방영한 <무한도전>을 지켜보던 시청자들은 그 당시 에스타디오 베이라히우에서 일어난 결과까지 모두 알고 있던 상황. 그래서 태극 전사들의 승리를 기원하며 비장하게 경기장에 들어선 출연진들의 설레는 표정을 보는 순간 여러가지 만감에 교차한다. 하지만 얼마 지나지 않아 그 당시에는 더 받아들이기 어려운 결과와 정면으로 부딪친 출연진들은 일제히 안타까운 눈물을 흘린다. 후반전 들어 손흥민의 만회골이 터지긴 했지만 상대팀이 벌어놓은 상당한 격차를 줄이기에는 턱없이 역부족이었다. 





이미 승부가 알제리로 확실히 기울였던 상황. 그럼에도 불구하고 <무한도전>은 끝까지 포기하지 않고 묵묵히 대한민국 대표팀을 응원하는 출연진들의 모습을 묵묵히 카메라에 담는다. 힘들 때 같이 울어줄 수 있는 것 또한 응원이라면서 말이다.


지난 23일 알제리전 패배 이후, 홍명보 감독의 선수 기용 문제점 및 전략 실패를 거론하던 여론의 화살은 곧이어 과도할 정도로 월드컵 특수에 총력을 기울었던 공중파 3사에게 향한다. 브라질 현지까지 달려가 응원을 펼친 <무한도전>도 예외가 아니었다. 





‘세월호 참사와 잇딴 정부 인사 파동으로 나라 전체가 뒤숭숭한 판국에 구태어 많은 돈을 들여 브라질까지 가서 월드컵을 응원하나?’는 곱지 않은 시선부터, 설상가상 한여름밤으로 끝난 16강 진출 좌절까지. 잘못한 것이 있다면 작년부터 장기 프로젝트의 일환으로 월드컵 응원 프로젝트를 기획한 죄밖에 없는 <무한도전>은 그렇게 쓸쓸하고 처량하게 여론의 직격탄을 맞아야했다. 


결국 <무한도전>은 물론이거니와 천문학적인 비용을 투입한 월드컵 중계에 열을 올린 방송국, 그리고 새벽잠도 포기하고 목놓아 대한민국을 외쳤던 국민들에게 적잖은 상처만 남긴 대한민국 대표팀의 월드컵은 쓸쓸히 막을 내렸다. 





실력보다도 인맥에 의해 움직이는 한국 사회의 부조리한 모순을 압축하여 보여주는 것 같은 속칭 ‘의리 축구’의 한계가 명확히 드러난 순간이기도 했다. 하지만 이번 브라질 월드컵의 선수 선발과 전술 운용의 잘잘못을 따지는 것과 별개로, 국가대표로서 최선을 다한 선수들, 그리고 그들과 한마음 한 뜻으로 응원한 국민들에게 지금 필요한 한마디는 “수고하였습니다.”라는 따뜻한 위로다. 결과적으로 실패로 기록될 <무한도전>의 브라질 월드컵 응원 특집은 이렇게 각자 위치에서 최선을 다하는 모든 이들을 응원하는 말로 끝을 맺었다. 






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Posted by 너돌양





지난 25일 크리스마스에 개봉한 영화 <타워>는 전형적인 재난 영화의 공식을 답습하는 영화다. 서울 여의도에 위치한 108층 주상복합 건물에 화재가 나고, 소방관들은 목숨을 걸고 화염에 휩싸인 건물에 갇혀있는 시민들을 구한다. 생사의 갈림길에서 선 사람들은 살고 싶다는 본능에 아우성을 치고, 어떤 이는 아비규환 속에서 소중한 이를 지키기 위해 불구덩이에 뛰어들기까지 한다. 


감독의 유명한 전작 <7광구> 때문에 개봉 전부터 말이 많은 <타워>였지만, <타워>는 확실히 <7광구>보다는 볼 만하고, 완성도 면에서 낫다. <타워>는 <해운대>, <연가시> 성공 이후 유독 재난 블록버스터에 강한 자신감을 보이고 있는 CJ 엔터테인먼트의 전폭적인 지원을 받아 탄생한 영화다. 스토리 면에서 색다른 진행이 없다는 아쉬움이 지적되긴 하지만, CG나 내용 전개와 극 짜임새 과정에 있어서, 그리고 무엇보다도 우려했던 신파적 요소를 최소화하면서 <7광구> 대비 한층 진화된 모습을 보여준다. 진부한 스토리, 어색한 전개, 스토리 개연성이 부족하다는 말이 있지만, <7광구>를 생각한다면 그야말로 천만다행이다. 





CJ 엔터테인먼트 영화 중 처음으로 천만관객 위엄을 달성한 <해운대>도 해변 가까이에 무분별하게 초고층 호화 빌딩을 세운 인간의 탐욕이 드러났지만, 무시무시한 자연 재해에 의해 속수무책 당하는 인간군상을 그려낸 <해운대>와 달리, <타워>는 100% 인재다. <타워>의 주요 무대인 타워스카이 빌딩 조사장(차인표 분)이 무리하게 주상복합 빌딩만 세우지 않았어도, 아니 크리스마스 이브 파티를 빛내기 위한답시고 무리하여 소방 헬기만 띄우지 않았어도 충분히 막을 수 있었던 참사였다. 


하지만 세상은 언제나 그랬듯이, 소수의 가진 자의 횡포에 다수의 선량한 시민들이 고통 받기 마련이다. 불은 조사장의 그칠 줄 모르는 욕심이 냈는데, 그 화염 속에 너무나도 많은 죄 없는 시민들이 크게 다치고 목숨을 잃는다. <타이타닉>에서도 그랬듯이 그 뒤 수백 년이 지나도 말로만 평등한 이 세상은 구조하는 데 있어서 언제나 시민 위에서 군림하고자하는 기득권층 먼저다. 





그러나 <타워>는 인간의 추악한 욕망이 빚어낸 참사 속에, 부조리한 세상을 꼬집고자 만들어진 심각한 영화가 아니다. 사상 최악의 인명피해가 예상되는 화재 속에서 어떻게든 사랑하는 이를 위해 살아남고자 하는 사람들과 그 사람들을 구하기 위해 희생하는 소방관의 헌신이 강조될 뿐이다. 


일단 <타워>에 출연한 배우들의 연기는 어느 하나 나무랄 곳 없이 모두 훌륭하다. 요 근래 주, 조연, 단역을 막론하고 이렇게 훌륭한 연기 앙상블을 보인 영화는 드물다. 아내와의 약속을 뒤로하고 목숨 내놓고 시민들을 구조하는 강영기(설경구 분)의 캐릭터를 중심으로, 딸과 짝사랑하는 서윤희(손예진 분)을 살리기 위해 고군분투하는 이대호 역을 맡은 김상경과 최악의 상황에서도 침착성을 잃지 않으며, 주위 사람들을 안심시키는 손예진의 믿음직한 재난 연기는 극을 반짝반짝 빛나게 한다. 





언제 어디에서나 최고의 존재감을 발휘하여 극을 맛깔 스럽게 만드는 김인권, 김성오, 짧은 분량이지만 극을 안정적으로 잡아주는 안성기와 박철민, 송재호. 그리고 악랄하기 짝이 없는 분노의 차인표도 빼놓을 수 없는 백미다. 


전형적인 재난 블록버스터와 흥행 공식을 충실히 따랐고, 배우들의 연기들이 워낙 좋은 탓에 <타워>는 <7광구>와 달리, 연말 극장에서 가족, 연인 손 꼭 잡고 볼 만한 블록버스터로 남을 수 있었다. 





게다가 개봉 첫날부터 무려 한 극장 평균 3개관을 차지할 정도로 CJ 엔터테인먼트가 팍팍 밀어주기에 또 하나의 천만관객 수립은 모르겠다만, 흥행에도 큰 성공을 거둘 것 같다. 


완성도 있게 잘 만든 영화라 보긴 어렵지만, 사실 이 정도 수준의 대작을 만드는 것도 결코 쉽지는 않다. 어쩌면 아직도 쉽게 가라않기 어려운 <7광구>의 악몽이 애초 <타워>에 대한 기대치를 떨어트려서 의외로 긍정적으로 보게 할 수도 있겠다만. 역시 뭐든지 기대를 안 하고 보면 의외로 좋은 결과를 가져 오는 법이다. 그런데 포스터 문구처럼 올 겨울 단 하나의 감동은.... 글쎄다. 12월 25일 개봉. 


한 줄 평: 기대하지 않아 볼 만한 재난 영화의 전형적인 흥행 공식 ★★★





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Posted by 너돌양
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