힐링 버라이어티 쇼의 귀재 나영석PD가 이번에는 윤여정, 이서진, 정유미 그리고 신구와 함께 인도네시아 롬복에 위치한 작은 섬, 길리 트라왕간에 조그마한 한식당을 열었다. 식당 이름은 오너셰프 겸 사장 윤여정의 이름을 따 ‘윤식당’이라고 지었다. 




지난 24일 첫 방영한 tvN <윤식당>은 나영석PD니까 가능한 예능 프로그램이라고 말해두고 싶다. 방송 시작부터 나영석PD를 비롯한 <윤식당> 제작진들은 윤여정, 이서진, 정유미를 불러놓고 굳이 인도네시아의 조그만한 섬에까지 가서 한식당을 해야 하는지 관해서 출연진과 시청자들에게 설명하려 들지 않는다. 뭘 해도 기본 시청률 10% 이상은 찍고 가는 나영석PD 사단이기 때문에 가능한 시추에이션이다. 


인도네시아의 작은 섬에서 열흘간 식당을 하자는 나영석PD의 제안에 비교적 ‘순수히’ 응한 윤여정, 이서진, 정유미는 그들 나름대로 식당을 잘 운영할 수 있는 방법을 강구한다. 길리 트라왕간 섬에 휴양차 많이 찾는다는 유럽인과 호주인들의 입맛을 고려하여, 홍석천, 이원일 셰프에게서 외국인들에게 통할 수 있는 불고기 요리 레시피도 전수받았다. 윤여정과 이서진이 영어에 능통한 터라 식당을 찾는 관광객들과의 의사소통도 문제없다. 이왕 하는 음식점. 장사가 잘 되었으면 좋겠지만, 생계를 위해 음식점을 운영하지 않는 이들은 윤식당을 운영하는데 있어서 한층 여유가 묻어 나온다. 


그렇다고 윤여정과 이서진, 정유미가 설렁설렁 거리며, 식당 운영을 열심히 하지 않는다는 말은 아니다. 길리 트라왕간 섬에 도착하자마자 섬에 위치한 주요 식당을 돌아다니며 현지 조사를 벌이고, 식당 운영 하루 전까지 현지 관광객의 입맛에 맞는 메뉴 개발에 박차를 가하는 ‘윤식당’ 스태프들은 손님들이 북적이는 한식 레스토랑을 만들기 위해 최선을 다한다. 하지만 먹고 살기 위해 식당을 전투적으로 운영할 필요까지 없는 윤식당 스태프들에게는 식당 운영 또한 일종의 체험이고 또다른 경험이다. 


<꽃보다>시리즈, <삼시세끼> 시리즈 등 나영석PD가 내놓는 예능 프로그램마다 연이은 성공을 거두는 이유는 뭐니해도 ‘대리만족’을 꼽을 수 있다. 바쁜 일상과 빠듯한 살림에 치이는 수많은 시청자들을 대신하여 <삼시세끼> 시리즈에 등장하는 남자 연예인들은 한적한 산골, 어촌 마을로 건너가 직접 농사를 짓고 고기를 잡고 시간 되면 밥을 해먹는 여유자적한 시간을 보낸다. 예능적인 재미를 위해서 일정 시간 노동을 하고 제작진이 요구하는 수확량을 획득해야만 풍족한 음식을 먹을 수 있는 룰을 만들긴 했다. 그럼에도 다른 일은 만사 제쳐두고 오직 먹고 사는데만 시간을 보내는 출연진들의 행동은 단 며칠 만이라도 일상에서 벗어나 휴식을 취하고픈 시청자들의 지친 마음을 잠시나마 위로한다. 


<윤식당>은 tvN<신서유기>를 제외한 나영석PD사단의 최근작들이 그러했듯이 시청자들의 배꼽을 잡는 큰 웃음을 안겨주지는 못한다. 그나마 <꽃보다 할배>, <삼시세끼>에서 예능적인 재미를 담당하던 이서진도 <윤식당>에서는 유독 웃음기가 싹 가신 모습이다. 그러나 스스로 요리에 능숙하지 못하다고 고백한 윤여정이 최선을 다해 불고기 요리를 만들고 윤여정을 도와 옆에서 이것저것 많은 일들을 척척 해내는 이서진과 정유미를 보는 것만으로도 지난 한주동안 쌓였던 스트레스가 싹 가시는 상쾌한 기분이다. 


나영석 예능에는 처음으로 모습을 드러낸 뉴페이스 정유미의 활약도 기대된다. ‘웃음’과는 거리가 먼 캐릭터이지만 보조 셰프로서 묵묵히 제 할일을 다하는 정유미는 오너셰프 윤여정과 어머니와 딸 같은 알콩달콩 케미를 보여줄 전망이다.(윤여정과 정유미는 홍상수 감독의 영화 <다른나라에서>(2012)에서 모녀지간으로 호흡을 맞춘 바있다.) 




이제 겨우 첫 회 방영한 <윤식당>을 두고 어떤 예능이 될 지 쉽게 단정 지을 수는 없을 것 같다. 하지만 보는 것만으로 시청자들의 심신을 달래주는 따뜻한 힐링예능이 될 것이라고는 확신한다. 다음주 막내 스태프(?) 신구까지 가세하여 더욱 흥미로워질 <윤식당>의 다음회가 몹시 기대된다. 

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Posted by 너돌양

평생 미군을 상대하는 양공주로 살다가 지금은 종로 탑골공원에서 노인들을 상대로 ‘박카스’를 파는 여자 소영(윤여정 분)이 있다. 뉴스에서 몇 번 본 사람은 안다. 탑골공원에서 어르신들에게 박카스를 권하는 여성들이 박카스만 팔지 않는다는 것을 말이다. 사람들은 박카스 할머니 혹은 아줌마라고 불리는 이들에게 나이들어 왜 이렇게 사냐고 손가락질 하기도 한다. 하지만 소영은 자신의 일을 썩 자랑스러워 하지는 않지만, 그래도 자신의 능력으로 먹고 사는 것에 대해 하늘을 우러러 한 점 부끄러움은 없는 것 같다. 




<정사>, <스캔들>, <다세포소녀> 등 주로 골때리는 문제작을 만들어오다가 최근 <두근두근 내 인생>을 통해 따뜻한 휴먼 드라마로 변신을 꽤하기도 했던, 이재용 감독의 신작 <죽여주는 여자>의 주인공 소영은 종로 박카스 할머니다. 몇 년 전부터 뉴스에 심상치 않게 등장하여 사람들의 이목을 끌기도 했다. 그리고 이재용 감독은 이 자극적인 소재를 스크린으로 옮기는데 기어코 성공을 거둔다. 박카스 할머니를 영화로 끌어 들이면서, 60대 여자가 노인들을 상대로 성을 파는 것 외에 박카스 할머니가 되기 전 그녀의 파란만장한 과거, 역시나 소영만큼 평범하지 않은 그녀의 이웃들이 만들어진다. 


평생 누군가에게 대주기만 했던 소영은 임질 치료차 찾아간 산부인과에서 엄마와 잠시 떨어져 지내야하는 코피노 민호를 집으로 데려온다. 민호의 엄마는 한국에 있는 민호 아빠를 찾으러 왔다가, 민호의 친부임을 거부하는 그에게 화가나 순간적으로 그를 찌르고 만다. 병원에서 일하는 간호사의 말에 따르면, 민호 아빠는 부잣집으로 장가가, 이미 애가 셋인 산부인과 의사다. 그럼에도 필리핀으로 공부한다고 간답시고, 그곳에서 사생아를 낳은 의사에게 간호사는 “천벌을 받아야 한다.”면서 부정적인 입장을 보인다. 


민호 아빠를 찌르고 경찰에 바로 잡힌 민호 엄마를 보고, 소영은 도망간 민호를 찾아, 그를 자신의 집으로 데려간다. 누가 그러라고 시키지도 않았지만, 그래야될 것 같았다. 이는 지난날, 소영이 미군 사이에서 낳은 아이를 입양보냈다는 죄책감에서 비롯된 행위일 수도 있고, 훗날 그녀가 본의 아니게 하게 되는 일련의 사건들과도 연결된다. 정 많고 따뜻한 성품을 가진 소영은 곤경에 처한 사람을 그냥 지나치지 못한다. 그래서 엄마와 생이별을 해야하는 민호를 잠시 거두어들었고, 질병과 고독으로 괴로워하면서 자신들을 죽여 달라고 간곡히 애원하는 노인들을 대신 죽여주기도 한다. 소영에게 죽음을 부탁한 노인들은 진심으로 죽음을 간절히 원했고, 소영은 그들을 위해 부탁을 들여준 것뿐이다. 




유괴로 몰릴 수 있었던, 민호를 집으로 데려온 행위는 소영의 호의를 있는 그대로 받아들이고 고마워하는 민호 엄마 덕분에 무탈없이 지나갈 수 있었지만, 노인들을 대신 죽여준 행위는 그들이 원하는대로 죽음을 맞게해준 호의로만 그치지 않는다. 소영이 가진 도덕적 양심에도 어긋날 뿐더러, 살인이라는 범죄로까지 이어질 수 있다. 


그런데 스크린을 통해 소영이 해왔던 지난 일련의 행동을 지켜보았던 관객들을 안다. 소영은 노인들의 부탁에 의해서 어쩔 수 없이 그들을 죽인 것 뿐이라고. 무엇보다도 노인들이 죽음을 원했고, 그녀 옆에서 죽음을 맞이한 노인들은 진심으로 행복해(?)했다. 그러나 소영은 이렇게 말한다. 


“진실은 중요하지 않아. 사람들은 지가 듣고 싶은 말만 들으려고 하지.” 


그리고 그녀는 몸소 그 말을 증명한다. 자신은 스스로 목숨을 끊으려고 하는 노인의 곁에만 있었을 뿐이라고, 충분히 항변할 수도 있었지만, 소영은 자신에게 돌아오는 대가를 덤덤히 받아들인다. 마치 기다리고 있었다는 듯이. 평생 남을 위해 대주기만 했던 소영이 어쩌면 처음으로 온전히 자신의 의지에 의해 감행한 마지막 선택은 쓸쓸하고 비참하고도 잔혹하다. 하지만 그 또한 소영처럼 나이가 들어서도 거리에 내몰려야하는 삶을 아직까지는 살지 않았던 사람들의 편견과 임의적인 해석일 수도 있다. 병고와 싸우면서 쓸쓸히 사라져가는 노인들의 죽음을 수도없이 목도한 소영은 평생 가난과 싸우면서 힘들게 생을 마감하느리, 차라리 교도소에서 챙겨주는 삼시세끼 밥 먹으면서 남은 생을 사는 것이 그녀로서는 최선이었다. 




종로 박카스 할머니, 트렌스젠더 여성, 장애인 남성, 코피노 아이 등 사회에서 외면받는 이들끼리 대안 가족의 형태를 만들어가는 따뜻한 모습을 잠시 보여주기도 했지만, 결국은 잔혹동화로 끝났던 <죽여주는 여자>가 바라보는 현실은 냉정하고도 가혹하다. 사회적 약자로 분류되는 사람들이 연대를 형성하기도 했지만, 일시적 현상일 뿐이다. 노인(전무송 분)을 죽인 이후, 소영이 참회하기 위해 찾아간 조계사, 식당 뉴스에서 흘러나오는 백남기 농민 의식불명 소식, 그리고 박카스를 파는 소영을 카메라에 담고 싶었던 다큐멘터리 감독 지망생을 통해, <죽여주는 여자>는 진실을 추구하기보다, 각자가 듣고 싶어하는 말만 들으려는 사람들의 모습을 우회적으로 비추어낸다. 


<죽여주는 여자>의 이재용 감독은 잘 알고 있다. 자신이 이 영화의 메인 캐릭터로 선택한 종로 박카스 할머니를 중심으로 그녀의 주위를 형성하는 트렌스젠더, 성인 피큐어를 만드는 장애인, 코피노, 그리고 자식들에게 냉대를 받으며 죽을 날만 기다리는 노인들의 이야기가 보이는 그대로 사람들에게 받아들여지는 것이 아니라, 그들이 듣고 싶고 보고 싶은 대로 왜곡될 확률이 높다는 사실을 말이다. 




그럼에도 이재용 감독은 상업 극영화가 추구할 수밖에 없는 지극히 제한적인 내러티브적 한계에서, 이들을 동정 혹은 비판의 시선으로 대상화시키지 않으면서, 이들을 통해 자신이 하고 싶은 이야기를 끝까지 밀고 나간다. 누군가는 이 영화를 우리의 현실을 담아낸 수작이라 말할 수 있었고, 어떤 이는 지나치게 어두운 면만 담아냈다면서 불쾌해하는 사람도 있겠다. 하지만 이재용 감독은 종로 박카스 할머니라는 실존하는 대상에 그녀가 과거 양공주였고, 아이를 입양보냈고, 어쩌다가 누군가의 부탁으로 사람을 대신 죽이는 일을 하게 된다는 극적 설정만 붙인 것이다. 독거노인, 노인 고독사, 자살 또한 이제는 더이상 특별한 뉴스거리도 되지 않는 현실이다. 민호로 대변되는 코피노 문제 또한 우리가 간과할 수 없는 뼈아픈 과오다. 불편하다고 눈을 감고 고개를 돌린다고 해도, 사라질 현실이 아니다. 이 불편하고도 파격적인 이야기를 용케 극영화의 형태로 담아낸 이재용 감독의 귀환이 반갑다. 

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지난 11일 방영한 tvN <디어 마이 프렌즈> 10회에서, 결국 문정아(나문희 분)가 집을 나갔다. 그녀의 가출은 이미 예견된 일이었다. 영화 <델마와 루이스>처럼 친구 조희자(김혜자 분)과 차를 타고 도망가다가 노루를 차에 친 사건도 있었고, 끊임없이 문정아는 그녀의 남편 김석균(신구 분)과 갈라서고 싶었고, 기어코 그 뜻을 이루고 말았다. 




문정아 남편 김석균을 말하자면, 문정아 없이는 단 한시도 못사는 사람이다. 시도 때도 없이 아내 문정아를 찾는다. 본인 혼자 해도 충분한 일인데, 시시콜콜한 것까지 아내가 다 챙겨줘야한다. 그래도 예전에 약속했던 것처럼 세계일주를 갔으면, 지금까지 그럭저럭 살아줬을 건데, 구두쇠 짠돌이 꼰대 아저씨가 그 약속을 제대로 지킬리가 없다. 그래서 문정아는 집을 나갔고, 김석균 혼자 집에 남게 되었다. 


<디어 마이 프렌즈>의 대부분 등장 인물은 여성이다. 김석균, 이성재(주현 분) 같은 노년 남성 캐릭터도 비중있게 등장하지만, 이 드라마를 이끄는 중심 축은 60대 이상 여성들이다. 이들로 말하자면, 가부장적 사회구조의 폐해를 온 몸으로 받아들인 여자들이다. 평생 남편에게 맞고 살았지만, 남편이 치매에 걸리자 애지중지 돌보는 것이 천성으로 아는 오쌍분(김영옥 분)을 필두로, 남편의 바람으로 큰 상처를 받은 장난희(고두심 분)부터, 말그대로 말이 안통하는 벽창호 남편과 살다가 화병이 나버린 문정아까지. 이 여자들의 이야기를 시작하자면, 한 권의 책으로 끝나지 않을 정도로, 장대하고도 기구하다. 




그런데 정도의 차이는 있겠지만, <디어 마이 프렌즈> 등장인물들의 이야기는 그들만의 특별한 사연이 아닌, 그 또래 여성들의 이야기이기도 하다. 시부모와 남편을 하늘같이 떠받들고, 가족을 위한 희생은 당연하다고 생각하며 자신들의 삶을 혹사시켜 온 여성들은, 자식들만이라도 자신의 삶을 이해해주길 원한다. 하지만 자식들은 그런 어머니가 귀찮을 뿐이다. 이제 어른이 되어 부모의 품을 떠난 자식들은 부모 보다도 자신이 살고 있는 삶이 더 중요하다. 그래도 가장 힘들고, 어려울 때 마음편히 기대고 의지할 곳은 부모 밖에 없다. 그런데, 그 사실을 알기까지는 많은 시간이 흘러야하고, 그걸 알고 난 뒤는 이미 늦었다. 


지난 11일, 문정아는 그녀의 딸들에게 '가출'을 선언한다. 하지만 딸들은 그 말을 대수롭지 않게 넘긴다. 그저 꼰대 아빠에게 지친 엄마의 푸념이라고 받아들인다. 그리고 그런 아빠를 챙길 사람은 엄마밖에 없다고 선을 긋는다. 엄마의 고충을 헤아리지 못하는 딸들의 무심함을 탓하는 것이 아니다. 자식들은 자신들과 다른 세상에서 자기보다 더 많은 삶을 살았던 어른들의 세계를 이해하지 못한다. 아니, 이해를 하는 것이 더 이상한지도 모른다. 그런데 더 큰 문제는 같은 공간에 살면서도 다른 세계에 사는 사람들끼리 서로를 알아갈 수 있는 일상적인 시도가 이뤄지지 않는다는 것이다. 갑자기 맹장이 터져버린 오충남(윤여정 분)의 사연처럼, 뭔가 극적인 사건이 일어나야 비로소 물꼬가 트이는 것이 다반사다. 


그렇게 딸들에게도 위로받지 못한 문정아는 '가출'을 통해 비로소 누구의 아내, 누구의 엄마가 아닌 문정아로서의 인생을 새롭게 찾고자 한다. 반면, 장난희는 만나기만 하면 싸우는 딸 박완(고현정 분)이 자신과 자신의 친구들의 이야기를 담은 책을 쓰면서, 딸이라도 자신이 살아온 지난 날을 알아주길 바란다. 그리고 딸은 엄마와 친구들의 일상을 나날이 기록하면서, 그동안 잘 알지도, 알려고도 하지 않았던 어른들의 진짜 세계를 조금씩 알게 된다. 




아무리 30대 박완이 어른들과 가깝게 지낸다고, 그들의 삶을 완전히 이해할 수는 없을 것이다. 어른들의 삶을 이해하고, 위로할 수 있는 것은 자식이나 젊은이가 아닌, 결국 그들과 비슷한 인생을 살았던 또래의 친구들임을. 그래서 꼰대들은 더더욱 뭉쳐다니고, 서로에게 있어 가장 힘이 되는 존재가 되고자 한다. 그렇게 자신의 또래가 아닌 젊은 사람들만 좋아했던 오충남도 비로소 '꼰대'들의 모임에 진정으로 합류하게 되었고, 박완은 그런 꼰대들의 삶을 하나하나 써내려 간다. 그리고 그 덕분에 독자들은 그동안 몰랐던 부모님들의 새로운 이야기를 알게된다. 알면 알수록 재미있고 흥미롭고, 눈물나는 <디어 마이 프렌즈>에 관한 이야기이다. 

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Posted by 너돌양