올해 51회를 맞은 ‘백상예술대상’의 영화부문 시상 총평을 하자면, 그야말로 ‘이변’의 연속이었다. 





지난 26일 JTBC를 통해 생중계된 제51회 ‘백상예술대상’의 작품상은 <달빛 길어올리기>(2011) 이후 4년만에 신작을 내놓은 임권택 감독의 <화장>이었다. 1962년 <두만강아 잘 있거라>로 데뷔한 이래 53년동안 꾸준히 102편의 작품을 만들어온 한국영화의 산증인을 향한 예우인셈.  <화장>은 삭발 열연을 펼친 김호정이 여우조연상을 수상. 겹경사를 맞았다. 


이번 백상예술대상에서 가장 눈에 띄는 대목이 있다면 주요 시상 부문에 작년 한 해를 뜨겁게 달군 ‘천만영화’들이 거의 보이지 않는다. 영화 부문 대상을 차지한 <명량>의 최민식, 남우조연상을 수상한 유해진의 출연작 <해적:바다로 간 산적>을 제외하면 소위 흥행면에서 ‘대박’을 기록한 영화는 없었다. 대신 ‘중박’ 영화와 저예산, 독립 영화가 대거 수상의 영예를 차지했다. 





이날 최민식 대상 못지 않게 가장 스포라이트를 받은 것은 단연 <끝까지 간다>의 이선균, 조진웅의 영화 남자 최우수연기상 공동 수상이었다. 앞서 조진웅이 지난 12월에 열린 제35회 ‘청룡영화상’에서 같은 영화로 남우조연상을 받기도 하였지만, 백상예술대상에서는 그와 최고의 파트너 연기를 펼친 이선균과 함께 수상의 영예를 안았다. 


감독상 또한 <끝까지 간다>의 품으로 돌아갔다. 지난 대종상,청룡영화상에서도 감독상을 차지했고, 올해 백상예술대상에서도 감독상을 받은 <끝까지 간다>는 지난해 ‘중박영화 실종사건’이라고 불릴 정도로 흥행 양극화 현상이 심했던 한국영화계에서 그나마 주목받던  중박 영화였다. 러닝타임 내내 이선균과 조진웅의 치열한 밀고당기기에서 오는 합. 이를 잘 조율한 연출의 힘이 돋보이는 작품. 





그 외 영화 여자최우수연기상, 신인감독상 등 주요 부문 시상을 살펴보자면, 지난해 청룡영화상과 비슷하게 규모는 작지만 묵직한 힘을 가진 영화에 힘을 주고자하는 백상예술대상 측의 고심이 느껴진다. 영화 여자최우수연기상은 <카트>의 염정아, 신인감독상은 <도희야>의 정주리 감독이 이름을 올렸다. 


한국 상업영화로서는 이례적으로 비정규직 노동 문제를 다룬 <카트>는 개봉 당시 <인터스텔라> 흥행 열기에 상영관 축소의 아픔을 겪기도 하였다. 그나마 백상예술대상에서 주연 배우 염정아의 수상, 영화 시나리오 수상으로 잠시나마 흥행의 아쉬움을 덜 수 있었다. 또한 <카트>를 제작한 명필름은 이날 영화부문 작품상을 받은 임권택 감독의 <화장>의 제작사이기도 하다. 





여자최우수연기상 수상자로 호명되어 단상에 오른 염정아는 “지난해 ‘카트’로 함께 하며 따뜻한 한 해였던 걸로 기억한다. 촬영 기간 내내 뜨거운 동지애를 나눴던 여배우들께 감사하고 함께 하고 싶다. 부족한 부분 채우라고 뜻인 줄 알겠다. 감사하다”는 수상소감을 전했고, 시나리오상을 받은 <카트>의 김경찬 작가는 "고용의 문제는 이념의 문제가 아닌 생존의 문제다. 제발 같이 좀 삽시다"는 소신있는 발언으로 큰 박수를 받기도 하였다. 


염정아와 함께 <카트>에 출연했었고, 작년 청룡영화상에서 여우주연상을 수상하며 장안의 화제를 모은 <한공주>의 천우희는 백상예술대상에서는 영화 여자신인연기상을 받았다. 




이날 백상예술대상에서 영화 남자신인연기상을 수상한 <해무>의 박유천은 대종상, 청룡상에 이어 백상예술대상까지 대한민국 주요 영화제 신인상을 모두 휩쓰는 기염을 토했다. 한 배우가 그 해 열린 신인상 트로피를 모두 받으며 그랜드슬램을 기록하는 것은 한국영화계에서 보기 드물었던 쉽지 않은 일. 


주요 영화상에서 흔히 볼 수 있는 소위 ‘ 몰아주기’  ‘나눠먹기’ 현상도 없었다. 이는 다른 영화상과는 달리 영화뿐만 아니라 TV 부문도 함께 시상하기에 영화 부문에 돌아가는 트로피와 화제성이 분산될 수밖에 없는 백상예술대상만의 특징이기도 하다. 



하지만 단순히 흥행작에 모든 상을 몰아주기보다, 각 부문의 상에 맞는 작품과 배우를 수상자로 선정한 백상예술대상은 매년 행사가 열릴 때마다 공정치 못한 시상으로 매번 홍역을 치루는  다른 영화제는 물론, 날이 갈수록 흥행 양극화가 심해지는 대한민국 영화계에 시사하는 바가 크다. 






<명량>에서 훌륭한 연기를 보여준 최민식에게 그에 걸맞는 ‘대상’의 영예를 안겨주면서도 향후 한국 영화를 짊어지고 나갈 허리들에게 격려와 힘을 보태준 백상의 행보. 스크린 독과점 심화로 인해 작은 영화들은 더더욱 설자리가 없어지는 한국 영화계가 지금 눈여겨보아야할 필요한 덕목이 아닐까 싶다. 






저작자 표시 비영리 동일 조건 변경 허락
신고
Posted by 너돌양

예상대로였다. 지난 21일 열린 제51회 대종상영화제 주인공은 <명량>이었다. 





지난 여름 1700만 관객을 달성한 <명량>에서 충무공 이순신 역을 맡은 최민식은 지난 13일 열린 34회 한국영화평론가협회상(이하 영평상)에 이어 대종상에서 남우주연상을 수상하였다. 


춘사영화상과 더불어 보수적인 색채가 강한 대종상 영화제가 한국 영화 최다 관객을 수립하였고, 애국심 코드로 똘똘 뭉친 <명량>을 선택한 것은 당연한 논리였다. 그래도 대종상을 둘러싼 부정적인 여론을 의식해서 그런지, 전년도에 비해 비교적 공정하게 상을 나누어 주려는 시도가 역력해보였다. 


1996년 34회 대종상 영화제가 진행될 당시, 영화가 개봉되지 않았음에도 불구하고 <애니깽>에게 최우수작품상은 물론 감독상까지 안겨준 옛날 이야기를 꺼내기도 전에, 2012년 49회 대종상 영화제에서 <광해, 왕이 된 남자>에 작품상, 감독상은 물론 15관왕을 안겨준 2년 전에 비하면 올해 치뤄진 대종상은 비교적 균형이 잡히게 진행된 편이었다. 


작품상으로 <명량>을 선택했다면, 감독상은 예상 외로 <끝까지 간다>의 김성훈 감독을 선택하여 눈길을 끌었다. 지난 5월 개봉 당시 상업 오락 영화로서 꽤 준수한 평을 받았으나, <끝까지 간다>보다 흥행적인 면에서 잘 된 영화도 많았고, <명량> 김한민 감독뿐만 아니라, <소원> 이준익, <제보자> 임순례, <타짜-신의 손> 강형철 감독 등 쟁쟁한 감독들이 후보에 올라와, 김성훈 감독의 감독상 수상이 다소 의외로 다가오기까지 하다. 


아쉽게 최우수 작품상, 남우주연상을 <명량>에게 내주어야했지만, 올해 <명량>과 더불어 천만관객을 기록한 <변호인>  또한 신인감독상(양우석), 시나리오상(양우석, 윤현호), 여우조연상(김영애), 하나금융 스타상(임시완) 등 4관왕을 수상하였다는 점 또한 주목할 부분이다. 가장 많은 관객을 기록한 한 영화에게만 힘을 실어주는 것이 아닌, 올해 화제가  되었던 다양한 영화에게 골고루 상을 안겨주는 것. 전년도들과는 다소 다른 행보를 보여준 대종상의 큰 변화였다. (물론 정치적으로 상당히 민감한 <변호인>이 천만관객을 기록하지 않았으면 대종상에서 상을 줬을까 하는 개인적 의문은 여전하지만)


하지만 예전에 비해 비교적 균형적인 시상식을 보여주었다고 하나, 여전히 아쉬운 부분이 없지 않아 있다. 수상 내역 어느 곳에서도 저예산, 독립 영화가 보이지 않는다는 점이다. 애초부터 대종상이 영화제 시작부터 대중성이 강한 영화를 우선시 여겼다고하나, 대한민국에서 가장 오래된 영화제로서, 이제는 주류 상업 영화뿐만 아니라 보다 다양한 독립 영화에 관심을 가지고 품어주었으면 하는 바람이 컸다. 


그래서 여우주연상 후보에 오른 <한공주>의 천우희, 신인감독상 후보 <한공주> 이수진, <도희야> 정주희,  신인남우상 후보 <족구왕> 안재홍에 적잖은 기대를 걸었다.


특히 <한공주>는 43회 로테르담 국제영화제는 비롯 해외 유수 국제영화제에서 9관왕을 수상하였고, <도희야>는 제67회 칸국제영화제식 ‘주목할 만한 시선’에 선정된 작품성이 있는 우수한 독립영화으로 영화계 안팎의 기대를 한 몸에 받았다.

그러나 대종상은 신인 감독상에 첫 영화 도전에 천만관객을 동원한 양우석 감독을 선택하였고, 여우주연상에는 <해적: 바다로 간 산적>(이하 <해적>)으로 남자들을 전면에 내세운 여름 블록버스터 홍수 속에서도 유일한 여배우 원톱으로 자존심을 지킨 손예진이, 신인남우상에는 <해무>의 박유천이 선정되었다. 


첫 영화 연출임에도 불구하고 다소 민감하게 다가올 수 있는 주제를 섬세하게 많은 이들이 공감가는 이야기로 만들어낸 양우석 감독의 디렉팅이 훌륭했음에는 아무런 이견이 없다. 손예진 또한 여자의 몸으로 쉽지 않았을 강도 높은 액션 연기를 자유자재로 소화해내는 등 충분히 여우주연상을 탈 만한 연기를 보여주었다. <해무>를 통하여 드라마에 이어 영화에서도 강렬한 인상을 선사한 박유천의 수상도 큰 박수를 받아 마땅하다. 


허나 각 부문의 수상자 대부분이 상을 받을 만한 사람들이 상을 받았다는 종합적인 의견에도 불구하고, 그럼에도 올해 대종상이 아쉬움이 남는 것은 상을 골고루 수여하겠다는 기계적인 균형을 중시한 나머지, 정작 영화제라는 본질적인 의도가 흐릿해져버린 것이다. 


영화제는 몇몇 배우와 영화종사자들이 상을 주고 받는 차원을 넘어 영화를 사랑하는 모든 이들이 즐기고 공감할 수 있는 축제의 장이 되어야한다. 


하지만 대부분의 영화 관계자들과 영화팬들의 눈에 비친 올해의 대종상은 전년도에 비해서 시상에 있어 다소 균형을 강조했다고하나, 다수의 작은 영화들이 배제되고 또다시 몇몇 영화들만 수상의 영광을 안는 그들만의 잔치일뿐이다. 그래도 예년에 비해 변화하고자 하는 움직임이 보이는 만큼, 내년 대종상은 올해보다 더 풍성하고 보다 많은 영화인들이 즐길 수 있는 축제의 장이 되었으면 하는 바이다. 





저작자 표시 비영리 동일 조건 변경 허락
신고
Posted by 너돌양

청와대 수행팀 경호관 한태경(박유천 분)은 이동휘 대통령(손현주 분)이 재래시장을 찾는 중요한 행사를 앞두고 경찰청장인 아버지 한기준(이대연 분)이 교통사고로 위독하다는 소식을 접하지만, 아무일 없었다는 듯이 예정대로 경호팀 업무에 참여한다. 하지만 아버지 때문에 도무지 경호에 집중할 수 없었던 한태경은 대통령을 향한 밀가루 테러를 막지 못했다며 근신 처분을 받았다. 





근신 기간 동안 아버지의 죽음을 둘러싼 의문을 파헤치던 한태경은 대통령이 암살당한다는 충격적인 소식을 듣는다. 대통령을 지키고자하는 사명감에 대통령이 머물고 있는 별장으로 급히 달려간 한태경. 하지만 대통령이 어디론가 사라지고, 한태경은 대통령 납치의 유력한 용의자로 지목받기에 이른다. 


지난 5일 첫 방영한 SBS 수목 드라마 <쓰리데이즈>는 <싸인>, <유령> 등 그간 대한민국 공중파에서 보기 힘들었던 완성도있는 추리 수사드라마로 호평받았던 김은희 작가의 신작이다. 법의관, 사이버 수사팀 등 수사 전문직의 세계를 낱낱이 파헤치던 김은희 작가가 선택한 새로운 직업군은 청와대 경호원이다. 





<쓰리데이즈>의 첫 회 내용은 비교적 간단하다. 과거 비리로 인한 특검 수사로 위기로 몰린 대통령이 설상가상으로 납치까지 당한다. 그리고 경찰청장이었던 아버지의 죽음을 추적하던 경호원은 대통령이 곧 죽게된다는 소식을 알게되고 아버지의 죽음과 대통령의 암살 계획을 둘러싼 비밀을 파헤치기 위해 그만의 행동에 돌입한다. 


대통령 암살을 둘러싼 음모가 <쓰리데이즈>의 주요 내용이긴 하지만, <쓰리데이즈>에서 가장 중심이 되는 인물은 경호원 한태경이다. 드라마의 모든 스토리가 한태경의 시각으로, 그의 중심으로 움직인다. 그래서 대통령 역을 맡은 손현주, 경호실장 역 장현성, 비서실장 역 윤제문보다 한태경의 옷을 입은 박유천의 비중이 더 크고 남다를 수밖에 없다. 





그동안 KBS <성균관 스캔들>, SBS <옥탑방 왕세자>, MBC <보고 싶다> 등에서 안정적인 연기력으로 호평을 받은 박유천이지만, 블록버스터 색채가 물씬 풍기는 묵직한 액션 추리극에 손현주, 윤제문, 장현성 등 연기의 대가들과 어깨를 나란히 한다는 것만으로도 그에게는 부담일 수 있다. 무엇보다도 한 드라마를 이끌어가는 원톱 주연이다. 청와대 경호원이라는 역할에 맡게 출중한 액션연기는 물론, 아버지를 잃었지만 그럼에도 현장을 지키는 경호원의 복잡 미묘한 감정까지 보여주어야한다. 


하지만 아버지의 교통 사고 소식을 듣고 한걸음에 달려온 한태경은 눈빛부터가 달랐다. 세상에서 가장 존경하는 아버지였기에 충격도 클 법도 하지만, 한태경은 묵묵히 유리창 안에 의식없이 누워있는 아버지를 바라본다. 애써 아무렇지 않은 척 행동하지만 한태경 또한 인간이기에, 아버지를 잃을 지 모른다는 슬픔을 참을 수 없다. 하지만 겉으로는 감정을 드러낼 수 없는 한태경이었기에 오직 눈빛만으로 그 당시 한태경이 갖고 있는 심리를 드러낸다. 애이불비. 슬프기는 하지만 겉으로 슬픔을 드러내지 않는다는 한자성어가 정확히 맞아 떨어지는 순간이었다. 





아버지가 곧 자신의 곁을 떠날 것을 누구보다 잘 알지만, 한태경은 대통령을 경호하는 자신의 업무에 충실하기 위해 다시 재래 시장으로 발걸음을 옮긴다. 행여나 경호원 선배, 동료들에게 누가 될까봐, 한태경은 아무 일 없었다는 듯이 침착하게 일에만 집중하고자 한다. 그럼에도 노심초사하는 눈빛까지 숨길 순 없다. 결국 한태경은 아버지도 대통령도 지키지 못했다. 그럼에도 한태경은 자신의 잘못이라고 탓한다. 한태경의 실책을 꾸짖다가, 모든 사실을 알게된 비서실장이 머쓱해 하는 와중에도 한태경은 모두 자신의 불찰이라고 단호히 말한다. 


근신 처분 형식으로, 아버지의 상중을 지키기 위해 청와대를 나온 한태경은 그제서야 애써 꾹 참아온 슬픔을 드러낸다. 하지만 그럼에도 한태경은 마음놓고 목놓아 울 수 없다. 경호원 뱃지와 신분증을 반납했지만 여전히 그는 대통령을 지키는 대한민국 경호원이다. 그래서 한태경은 고작 눈물 몇 방울만 흘리며 자신의 감정을 다스려야한다. 슬퍼도 울지 말아야하는 남자. 그럼에도 눈물을 참을 수 없었던 한태경은 그 특유의 감정 절제 때문에 더욱 측은하게 다가온다. 





허나, 아버지를 잃은 슬픔도 잠시. 아버지의 죽음에 관한 의문을 추적하던 중 대통령이 죽는다는 기밀을 알게된 한태경은 오늘 6일 방영하는 예고편에서 되레 그가 대통령을 납치했다는 의심 인물로 지목받는다. 한태경은 자신의 아버지의 죽음과 둘러싼 비밀을 알아내는 동시에, 위기에 빠진 대통령을 구해야하는 두가지 숙명을 모두 이루어 내야한다. 첫 회에서는 아버지의 임종과 대통령 모두 지켜지 못한 한태경. 과연 그는 아버지의 억울한 한을 풀어줌은 물론, 대통령을 둘러싼 엄청난 음모를 밝혀낼 수 있을까. 





비교적 단순한 스토리를 보여주지만, 결코 단순하지 않은 서스펜스로 다음 회의 내용을 궁금케하는 <쓰리데이즈>. 그 모든 사건의 한복판에 서서 균형감있게 이야기의 중심을 잘 이끌어가는 한태경 역의 박유천. 그리고 노련한 카리스마로 시청자들을 들었다 놨다하는 연기의 신 손현주. 그리고 등장만으로 눈길을 사로잡는 윤제문, 장현성, 최원영, 안길강의 무게 있는 존재감까지. 청와대 경호원의 시선에서 대통령 암살 음모의 비밀을 낱낱이 파헤치는 김은희 작가의 새로운 도전의 시작은 강렬하고도 짜릿했다. 










저작자 표시 비영리 동일 조건 변경 허락
신고
Posted by 너돌양


티스토리 툴바