“오랜만에 대종상에서 여러 선후배들을 볼 수 있어서 좋습니다.” 


손예진과 함께 남우,여우 주연상 시상자로 나선 이병헌의 말처럼, 지난 25일 오후 7시 서울 광화문 세종문화회관에서 열린 54회 대종상 영화제는 예년과 달리 많은 배우, 영화인들이 시상식에 참석하여 자리를 빛냈다. 참석자 면면도 화려하다. 이날 남우주연상 수상의 영예를 안은 설경구를 포함하여 송강호, 이병헌, 손예진, 조인성, 곽도원, 배성우, 문정희, 최희서, 박서준, 윤아, 샤이니 최민호 등 여러 스타들이 함께해 오랜만에 영화 시상식 다운 분위기를 물씬 풍기기도 했다. 참석 배우도 극도로 적었을 뿐더러 영화제 시상식으로 부르기 민망할 정도로 칠순잔치라고 봐도 무방할 정도로 민망한 상황들이 이어지던 지난해 시상식과 비교하면 그야말로 격세지감이 아닐 수 없다. 




수상결과도 예년의 대종상에 비하면 비교적 무난 했다는 평이다. 최우수 작품상에는 올해 가장 많은 관객수(1,200만명)을 기록한 <택시운전사>(2017)에게 돌아갔고, 감독상은 <박열>(2017)의 이준익 감독이 수상했다. 특히 <박열>은 최희서가 신인여우상, 여우주연상을 모두 수상하는 겹경사를 맞기도 했다. 


가장 최고의 이변은 남우주연상으로 기억될 전망이다. <택시운전사>의 송강호가 수상할 것이라는 의견이 지배적 이였으나, 대종상 심사위원들의 선택은 <불한당: 나쁜 놈들의 세상>(이하 <불한당>, 2017)의 설경구 였다. 물론 심사위원들 사이에 설경구나 송강호를 두고 의견이 분분 했다고 하지만, 한동안 배우로서 정체되어있는 것 같았던 설경구의 연기변신에 높은 점수를 부여 했다는 분석이다. 특히 설경구는 대종상에 이어 오는 11월 9일 열리는 제27회 영평상에서도 남우주연상으로 호명되어 눈길을 끈다. 


설경구의 남우주연상 수상과 최희서의 신인여우상, 여우주연상 동시 수상은 예전과 다르게 대폭 변화된 심사위원단 덕분이라는 평이 크다. 심사위원장인 김홍준 감독을 필두로 강성률(영화평론가, 광운대 교수), 강유정(영화평론가, 강남대교수), 김형준(제작가. 한맥문화 대표), 달시 파켓(영화평론가, 부산아시아영화학교 교수), 오동진(영화평론가, 마리끌레르영화제 집행위원장), 정성일(영화평론가. 영화감독), 정수완(영화평론가, 동국대 교수), 윤성은(영화평론가, 수원대 출강) 등은 국내의 대표적인 감독과 제작자 평론가들이 올해 대종상 본선 심사위원을 맡았다. 여기에 예심 위원장을 맡았던 배장수 전 영화평론가협회장까지 대한민국 대표 평론가, 감독들이 대종상 심사의 전권을 책임졌다. 대종상 조직위원회와 영화인총연합회가 심사 전권을 넘기라는 영화인들의 요구를 수락 했기에 가능한 일이었다. 


수상결과만 놓고 보면 비교적 무난 했던 대종상 이었지만, 잡음이 아예 없었던 것은 아니다. 특히, TV조선을 통해 생중계되었던 54회 대종상에서는 생방송 도중 카메라맨이 넘어지는 등 아찔한 사고가 이어지더니, 영화제 종료 이후 유튜브에 게재된 최희서 신인여우상 수상 소감 영상 장면에서 막말이 등장해 빈축을 사기도 했다. 현재 해당 영상에서는 최희서의 수상소감 외에 아무런 잡음이 들리지 않는 상태다. 


심사위원들은 바꿨지만 조직 운영 주체 자체가 바꿔야 대종상이 비로소 독립성을 얻고 명실상부 한국영화 대표 영화상으로 거듭날 수 있다는 지적도 이어지고 있다. 이를 방증 하듯이, 올해 대종상에 출품한 한국 영화는 27편으로 지극히 적은 수를 보여 준다. 10월 말 개최로 인해 <아이캔스피크>, <남한산성>, <범죄도시> 등의 추석 연휴 직전 개봉한 영화들의 출품이 안된 탓도 크지만, 그만큼 대종상이 갈 길이 아직 멀다는 것을 뜻하기도 한다. 특히 독립영화는 <용순>(2016)을 제외하고 출품작 명단에서 볼 수 없어, 대종상에 대한 독립영화계의 여전한 불신을 보여 준다. 반면, 다가오는 11월 25일 개최하는 38회 청룡영화상은 따로 출품은 받지 않고 지난해 말부터 올해 10월까지 개봉한 영화들을 대상으로 후보작을 선정한다. 


예년에 비해서 한층 깔끔한 행사 진행을 보여줬다고 한들, 여전히 갈 길이 멀다는 지적도 제기 되고 있다. 2015년, 대종상 주최 측은 후보에 오른 배우들을 향해 “(영화상에) 참석하지 않으면 수상자에서 제외된다.”는 발언으로 물의를 빚은 적이 있다. 이에 따라 그 해 남우,여우주연상 후보 전원이 시상식에 불참하는 해프닝이 이어졌다. 올해 신인여우상, 여우주연상을 동시에 수상한 최희서도 여우주연상을 수상할 자격은 충분하지만, 여우주연상 후보자 중 유일하게 참석한 배우이기 때문에 받은 것이 아니냐는 의문도 제기 되고 있다. 




그럼에도 예년과 달리 설경구, 송강호, 조인성 등 대종상 남우주연상 후보에 오른 배우들이 대부분 참석한 배경에는 공신력 있는 심사위원들의 힘이 컸다. 최희서의 신인여우상, 여우주연상 동시 수상 또한 그녀가 <박열>에서 보여주었던 존재감을 생각하면 당연히 받을 만 했다는 의견이 지배적이다. 결국, 영화계에서 믿을 만한 심사위원들이 무너져가는 대종상을 일으켜 세운 것이다. 하지만 안도 하기에는 아직 이르다. 대종상이 유구한 역사에 걸맞는 영화제 로서의 권위를 회복하려면 운영 주체부터 바뀌어야한다는 의견이 계속 제기 되고 있다. 올해 기존 심사위원단 변경 및 심사 방식을 바꾸면서 영화인들의 참여를 유도하긴 했으나, 임시방편용이 아닌 제대로 개선되지 않으면 다시 나락으로 떨어지는 건 시간문제다. 명실상부한 한국영화 대표상의 위상을 되찾으려면 대종상의 별도 독립은 피할 수 없는 과제다. 대종상 운영 주체 측의 현명한 판단을 기대해 본다. 



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Posted by 너돌양

지난 2일 개봉한 <소원>은 2008년 발생한 ‘조두순 사건’을 모티브로 한 영화다. 당시 ‘조두순 사건’과 마찬가지로, 영화 속 소원(이레 분)은 술에 취한 남자에게 성폭행을 당하고 항문 등이 심하게 파손되는 사고를 당한다. 소원에게 일어난 끔찍한 범죄는 소원이 뿐만 아니라, 아빠 동훈(설경구 분), 엄마 미희(엄지원 분)에게도 큰 상처로 다가온다. 하지만 가장 걱정인 건, 몸보다도 마음이 더 다친 소원이의 미래다. 





아동을 대상으로 벌인 성폭행이 심각한 사회 문제로 인식된 만큼, 최근 몇 년 동안 드라마, 영화를 통해 이 극악무도한 범죄에 경각심을 울리고자 움직임은 꽤나 있어왔다. <소원> 또한 아동 성폭행을 다룬 영화인만큼, 성폭행 범죄에 경종을 울리고자 하는 메시지 전달에 충실한 모습을 보여주었다. 


그러나 <소원>은 가해자에 대한 응징, 분노 표출보다 피해 아동과 가족이 받은 상처 치유에 초점을 맞춘다. 영화 속 소원이와 동훈, 미희의 아픔을 보듬어 주는 것은 사법부, 경찰 등 국가가 아닌 이웃 공동체의 몫이다. 





심지어 일반적으로 공권력에 해당하던 경찰 또한 <소원>에서는 근엄한 형사, 순경이 아닌 소원이를 웃게 하기 위해 흔쾌히 ‘코코몽’ 탈까지 쓰고 소원이의 상처를 누구보다 가슴아파하는 ‘이웃’의 한 사람으로 등장한다. 


믿기 어려울 정도로 큰 상처를 받은 소원이 가족을 위로하기 위한 이웃들의 헌신은 절대적이다. 소원이의 장기간 입원으로 경제난에 허덕이는 동훈을 위해 아내(라미란 분) 몰래 들어놓은 적금을 깨는 직장동료 광식(김상호 분)을 필두로 임신에 소원이 일까지 겹쳐 쓰러진 미희를 정성껏 간호하는 광식 아내, 소원이를 격려하기 위해 십시일반 성금을 모으고 편지를 쓰는 학부모회 와 소원이 학교 친구, 자신이 겪은 아픔을 또 다른 사람들에게 대물림 되지 않게 성치 않은 몸으로 성폭행 피해아동 자원 봉사에 나서는 정숙(김해숙 분) 등. 





그들의 따뜻한 손길을 통해 최악의 상황에서도 여전히 인간의 선한 본성에 대한 믿음을 잃지 않는 <소원>은 그래서 더 관객들의 가슴을 울리고 어떤 위기 앞에서도 인간과 인간 간의 믿음과 선의가 있다면 극복할 수 있다는 희망을 제시한다. 


순수하다 싶을 정도로 인간의 선함을 믿기에, <소원>은 현실에 있음직한 익숙한 풍경을 배경으로 하면서도, 도무지 현실에서 일어나지 않을 것 같은 판타지보다 더 판타지 같은 세계관을 보여준다. 


그러나 <소원>은 이웃들의 도움으로 아픈 상처를 극복한다는 판타지만 보여주는 것이 아닌, 가해자의 진정한 반성과 사법부의 엄중 처벌 없이는 완전히 해결될 수 없는 아동 성폭행 범죄의 심각성을 그려내는데도 소홀히 다루지 않았다. 


주위의 따뜻한 위로와 격려만으로 소원이 받은 상처는 쉽게, 완전히 아물지는 못할 것이다. 이 세상 모든 소원이들의 다친 몸과 마음을 보듬어 주는 노력과 별개로 또 다른 소원이가 나오지 않게 성폭행 범죄에 대한 철저한 대비와 법적 처벌이 수반되어야한다. 





하지만 ‘아동 성폭행’이라는 잔인하고도 끔찍한 범죄의 악몽을 여전히 선한 본성을 유지하고 있는 다수의 사람들의 온기로 서서히 치유될 수 있다고 믿어 의심치 않는 <소원>은 고통 속에서도 어떻게든 살아가야하는 이들에게 따뜻한 위로의 손길을 건넨다. 다시 들추기엔 너무 아픈 상처를 차분히 보듬어주며, 관객들의 마음까지 힐링 시키는 이준익 감독의 휴머니즘이 다시 반짝 반짝 빛나는 순간이었다.  


한 줄 평: 가장 아픈 상처를 따뜻하게 보듬어주는 휴머니즘의 진정성 ★★★★






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Posted by 너돌양

초능력에 가까운 완벽한 기억력을 가진 경찰이 철저한 계획대로 움직이는 범죄 조직 리더를 추적한다는 이야기. 영화 <감시자들>의 기본적인 스토리 라인은 비교적 평범한 편이다. 





영화 시작과 함께 황반장(설경구 분), 하윤주(한효주 분)이 속한 감시반이 잡아야할 목표물 제임스(정우성 분)를 공개적으로 드러낸 <감시자들>은 추리 수사물 임에도 불구, 예상 가능한 전개에 특별한 반전도 보이지 않는다. 최신 한국 영화 제작 기술을 총동원한 세련된 미장센과 달리, 오직 정우성 잡는 과정에만 집중하는 영화가 우직하게 느껴질 정도다. 


처음부터 명확히 밝혀진 범인에, 오직 제임스 체포에만 집중하는 터라 자칫 지루하게 느껴질 수 있는 <감시자들>에 생동감을 불러일으킨 원동력은 편집과 촬영. 여타 한국영화와 다른 스토리텔링에 있었다. 





<감시자들>은 “영화는 편집의 예술이다.”는 말에 정확히 부합하는,  타이트하면서도 박진감 있는 편집을 자랑한다. 조의석 감독과 함께 영화를 공동 연출한 김병서 감독은 수많은 한국 영화의 촬영을 맡은 이력답게, 짜임새 있으면서도 인상적인 프레임을 구축하였다. 


보통 캐릭터의 배경과 사건의 이면에 관심을 두는 한국 영화의 전반적 전개와 다르게, 오직 사건 그 자체에 우선 관심을 두는 <감시자들>의 이야기 진행 기법도 신선하게 다가온다. 





영화 초반 황반장과 하윤주의 짧은 만남을 뒤로하고, 바로 제임스가 이끄는 극악무도한 범죄로 시선 몰이에 성공한다. 하윤주가 황반장이 이끄는 감시반에 들어가는 설정 외에, 캐릭터에 대한 더 이상의 부연 설명이 존재하지 않는 것도 이색적이다. 극 중 악역으로 등장하는 제임스 또한, 그 역시도 거역할 수 없는 힘을 가진 누군가의 지시를 받아 움직이는 것만 보여주지, 그가 왜 냉혈한 킬러가 되었는지는 더 이상 보여주지 않는다. 


황반장과 하윤주 등 캐릭터들 간의 감정 몰입에 비중을 두기보다, 전체적인 이야기 자체에 초점을 맞추는 <감시자들>은 등장인물의 관계 설정 속 이야기 전개에 익숙한 한국 관객들에게 다소 이질적으로 다가올 수도 있다. 


팽팽한 긴장감이 넘치던 초반에 비해, 오직 윤주의 비이성적인 능력에 기댄 우연과 작위적 설정으로 나아간 결말이 다소 아쉽기도 하다. 





하지만 특별한 러브라인과 등장인물을 둘러싼 신파적 배경 설정 없이, 사건 자체에만 집중하여 깔끔하고 지루할 틈 없이 영화를 이끌어나갈 수 있다는 능력을 보여준 것만으로도 <감시자들>은 한국 범죄 수사극의 새로운 방향을 제시한 수작으로 평가받을 만하다. 황반장과 하윤주의 또 다른 활약이 빚어질 <감시자들>의 속편이 사뭇 궁금해진다. 


한 줄 평: ‘영화는 편집의 예술이다’를 몸소 보여준 세련된 편집과 미장센의 위대한 힘. 속편이 기대되어지는 한국 범죄 수사극의 새로운 방향 제시. ★★★★

(혹은 정우성이 더 좋아지는 좋은 영화......)










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Posted by 너돌양