지난 26일 열린 36회 청룡영화상은 그 어느 해보다 많은 관심이 갈 수밖에 없었다. 지난주 20일 열린 52회 대종상영화제 때문이다. 남녀 주연상 후보에 오른 배우 전원이 불참하는 초유의 사태 속에 진행된 대종상영화제는 전반적인 행사 운영에 있어서도 한국 대표 영화제라고 믿기 어려울 정도로 미숙함과 소통 부재를 보였다. 


그렇기 때문에 그 다음주 열리는 청룡영화상이 더욱 궁금해 졌다. 대종상과 달리, 비교적 잡음없이 안정적으로 영화상을 운영해온 것으로 평가받은 청룡상 이었지만, 아무리 못해도 대종상 보다는 나을 것이라는 확신이 청룡영화상에 대한 기대를 증폭시켰다. 그리고 이날 36회 청룡영화상이 보여준 행보는 지난주 대종상이 보여주었던 모습과 달라도 너무 달랐다. 





주연상 후보 전원 불참과, 배우 부문 후보에 오른 30명 중 26명 참석. 배우들 참석만 놓고 봐도 대종상과 청룡상은 애초 게임이 되지 않는다. 36회 청룡영화상에는 매년 청룡영화상 진행을 맡아온 김혜수를 비롯하여, 지난주 대종영화상에서는 스케줄을 이유로 불참한 황정민, 유아인, 한효주가 참석하여 눈길을 끌었다. 이날 주연상 후보에 오른 배우 중에 스케줄을 이유로 불참은 선언한 이는 정재영, 전도연, 전지현 뿐이었다. 남우조연상, 신인남자,여우상 후보에 오른 배우들은 전원 참석했으며, 여우조연상 후보에 오른 라미란은 드라마 <응답하라 1988> 촬영으로 부득이하게 불참을 통보했다고 한다. 


송강호, 이경영, 김혜수, 황정민, 오달수, 유해진, 이정재, 조진웅, 유아인, 이민호, 박보영, 박서준, 변요한,강하늘 등 올해 한국 영화계를 빛낸 스타 배우들이 총출동한 청룡영화상은 그 자체만으로도 완벽한 축제 였다. 하지만 이날 청룡영화상이 돋보인 것은, 대종상이 그토록 원하던 스타 배우들의 대부분 참석이 아니었다. 





이날 청룡영화상의 최우수 작품상은 최동훈 감독의 <암살>에게 돌아갔다. 감독상은 <베테랑>의 류승완 감독이 수상하였다. 흥미로운 점은 지난 주 대종상에서 최동훈, 류승완 감독은 모두 개인 사정으로 불참 했고, <암살>의 전지현이 여우주연상을 받은 것 외엔, 두 영화 모두 대종상에서 이렇다할 상을 받지 못했다. <암살>, <베테랑>과 함께 천만관객을 기록한 <국제시장>이 대종상에서 최우수 작품상, 감독상, 남우주연상 포함 10개 부문의 상을 휩쓴 것과 상당히 대비된 행보였다. 또한 대종상에서는 여우조연상(김해숙) 수상에 그쳤던 <사도>가 청룡영화상에서는 남우주연상(유아인), 여우조연상(전혜진), 촬영조명상(김태경 외 1명), 음악상(방준석) 등 4개 부문의 상을 수상하였다. <국제시장>은 남우조연상(오달수), 최다관객상, 미술상(류성희) 등 3관왕을 기록했다. 


주요 부문의 상을 <국제시장>에 몰아준 대종상과 달리, 올해 흥행작에 주요 부문의 상을 골고루 안겨준 청룡상은 당연히 비교될 수밖에 없다. 그러나 이날 청룡상은 올해 대종상은 아예 하지도 않았던 기계적 분배에서 그치지 않았다. 


잘 알려졌다 시피,  청룡영화상은 대한민국 대표 보수 언론 조선일보가 후원하고, 계열사 스포츠조선이 주최하는 영화상이다. 몇 년전만 해도, 대종상만큼은 아니지만 조선일보 계열사가 주최하는 이 영화상에 대한 시선은 마냥 곱지만은 않았다. 대한민국을 대표하는 영화상으로서 심사에 공정성을 기한다고 한들, ‘조선’이 후원한다는 이유로 어딘가 모르게 미심쩍게 다가오는 부분이 없지 않았던, 청룡영화상의 인식이 확 바뀌게 된 것은, 지난 2011년 32회 청룡영화상이었다. 


그 해 7백만명 관객을 기록하며, 2011년 최다 관객을 기록한, 김한민 감독 <최종병기 활>이라는 쟁쟁한 후보가 있음에도 불구, 당시 청룡의 선택은 270만명 관객을 기록한 류승완 감독의 <부당거래>였다. 최우수작품상, 감독상을 포함 각본상(박훈정)까지 연출, 시나리오 완성도와 관련된 상은 모두 부조리한 사회 현실을 냉철하게 꼬집은 <부당거래>의 몫으로 돌아갔다. 


뿐만 아니라, 이 날 <베를린> 촬영차 해외로 출국한 류승완 감독을 대신하여, 단상에 오른 <부당거래> 제작자 강혜정은 외유내강 대표는 “세상의 모든 부당거래에 반대하고, 그런 의미에서 11월 22일에 있었던 (한미) FTA에 반대한다.”는 수상소감을 전하며 큰 박수를 받았다. (놀랍게도 강혜정 대표는 올해 청룡영화상 또한 차기작 준비로 시상식에 불참한 류승완 감독을 대신해 감독상을 대리 수상하였다.) 그 해 <최종병기 활>로 남우조연상을 수상한 류승룡 또한  “공정성 있는 심사를 내년엔 미국인들이 하지 않겠죠.” 라는 한미FTA를 빗댄 뼈있는 수상소감을 전하기도 하였다. 


당시 한미FTA를 적극적으로 지지하였던 조선일보가 후원하는 시상식에서 오고간, 의미심장한 수상소감은 보수적 색채가 짙었던 청룡영화상을 다시 보게하는 결정적 계기였다. 그 이후 청룡영화상이 다시 주목받은 것은 지난 2014년 35회 청룡영화상이었다. 





이날 청룡영화상의 최우수 작품상은 양우석 감독의 <변호인>에게 돌아갔다. <변호인>은 조선일보가 그토록 날선 비판의 날을 세우던 고 노무현 전 대통령이 민주화 운동에 뛰어들 당시의 사건을 그린 영화다. 후원사 조선일보에게는 다소 껄끄러운 내용일 수도 있지만, 의외로 <변호인>은 심사위원 대부분에게 선택을 받으며, (네티즌들만 최우수 작품상으로 <명량>을 선택했다.) 당당히 최우수 작품상의 영예를 안았다. 하지만 35회 청룡영화상에서 가장 많은 스포트라이트를 받은 주인공은 최우수 작품상을 받은 <변호인>도 아니요, 남우주연상을 받은 송강호도 아니었다. 그야말로 청룡같은 메이저 영화상에서는 흔히 볼 수 없었던 깜짝 수상이라고 해도 과언이 아닌, <한공주> 천우희였다. 


“유명하지도 않은 제가 이렇게 큰 상을…” 당시 청룡영화상에서 여우주연상을 수상한 천우희는 자신의 이름이 수상자로 호명되기 바로 직전까지, 청룡에서는 자기가 상을 받을 것이라고 정말로 예상하지 못한 듯 했다. 그렇다. 이미 35회 청룡영화상 전에 있었던 34회 한국영화평론가협회상에서 여우주연상을 수상한 천우희였지만, 독립영화 출연에 그것도 다른 후보들에 비해 유명하지 않았던 그녀가 보통 흥행에 성공한 상업영화 위주로 주요 부문의 상이 돌아가는 청룡에서 신인여우상도 아닌 여우주연상을 수상할 가능성은 극히 적어보였다. 


하지만 많은 이들의 예상을 깨고, 그 해 청룡은 천우희를 택했다. 그리고 그 선택은 많은 대중들의 박수를 받았다. 그렇다고 35회 청룡영화상이 <한공주> 외에도 그 해 개봉한 수많은 독립 영화들에게 열렬한 관심을 보였던 것은 아니었다. 독립영화를 향한 청룡의 선택은 오직 <한공주>,<도희야>뿐이었다. 그럼에도 천우희에게 여우주연상을 안겨준 청룡의 선택은 영화의 흥행여부, 상업영화, 독립영화 이런 기준을 놓고 떠나, 오직 작품성과 배우의 연기력으로 상을 수여한다는 청룡의 공정성을 조금이나마 믿게하는 기폭제로 작용하였다. 


그리고 올해 있었던 36회 영화상에서, 청룡은 지난해 천우희 못지 않은 깜짝 행보를 이어나간다. 물론 지난 26일 청룡영화상을 수상한 <성실한 나라의 앨리스>의 이정현은 지난해 여우주연상 천우희와 달리 굉장히 유명한 배우이며, 가수로서 한 시대를 풍미한 원조 한류 스타이다. 그럼에도 이정현의 수상이 주목받는 것은, <성실한 나라의 앨리스>와 같이 현 사회를 전면으로 비판하는 문제작에 출연했음에도 불구하고, 오직 배우가 영화에서 보여준 연기력만으로 상을 준 청룡의 남다른 감각이 다시 돋보였기 때문이다. 실제로 <성실한 나라의 앨리스>에서 이정현이 보여준 연기력은 압도적이었고, 그녀의 수상 또한 큰 이견이 없어 보인다. 





올해 청룡의 선택이 돋보인 것은 여우주연상 뿐만이 아니다. 이날 이민호, 박서준, 변요한, 강하늘 등 쟁쟁한 스타들을 제치고 신인 남우상을 받은 이는 다름아닌 독립영화 <거인>의 주인공 최우식이었다. 지난주 대종상에서는 후보에 조차 들지 못했던 최우식의 신인상 수상은, 이어 <거인>을 연출한 김태용 감독(탕웨이 남편이 아니다)이 신인감독상을 수상하며, 겹경사를 맞게 되었다. 이날 각각 신인남우상, 신인감독상을 수상한 <거인>의 최우식, 김태용 외에도 또다른 독립영화 <소셜포비아>의 홍석재 감독과 변요한이 각각 신인감독상, 신인남우상 후보에 오르기도 하였다. 


주연상 후보 전원 불참, 대리수상 불가를 표명 하였음에도 불구, 정작 지켜지지 않는 원칙, <국제시장> 몰아주기 등 엄청난 사건들에 가려지긴 했지만, 지난주 대종상에서 두드러진 또다른 문제는 시상은 커녕, 후보에서도 독립 영화가 보이지 않는 것이다. 





물론, 신인여우상(이유영)을 수상한 조근현 감독의 <봄>, 장건재 감독의 <한여름의 판타지아>를 제외하고, <거인>, <소셜포비아>, <성실한 나라의 앨리스>, 이광국 감독의 <꿈보다 해몽>, 임흥순 감독의 <위로공단>, 진모영 감독의 <님아 그 강을 건너지 마오> 등 올해 주목받았던 상당수 독립 영화들이 대종상에 아예 출품조차 하지 않았던 이유가 가장 크겠다. 대종상 관계자는 대종상은 모든 영화에 문이 열려있음에도 불구, 그렇지 않았던 젊은 감독들이 자초한 것으로 주장할 수도 있다. 그러나 청룡과 달리 독립 영화 감독들이 대종상에는 아예 출품조차 하지 않는 속내는 따로 있었다. 극영화로서 빼어난 완성도를 보였다고 한들, 흥행에 성공한 상업영화가 아니면 상을 받기도 어렵지만, 후보에 드는 것도 어려운 영화상. 그것이 현 대종상을 바라보는 젊은 영화인들이 가지는 보통의 시선일 것이다. 


물론 36회 청룡영화상 또한 여우주연상, 신인남우상, 신인감독상을 제외하곤, 여전히 흥행에 성공한 영화를 높게 평가 하고, 많은 상을 안겨주었다. 하지만 청룡은 올해 흥행한 영화 모두에게 상을 골고루 나눠주는 분배의 차원을 넘어, 한국을 대표하는 영화상으로서 자리 매김할 수 있는, 엄밀히 말하면 조선이 주최하고 후원하고 있음에도 불구, 조선일보가 지향하는 정치적 논리에 따르는 것이 아닌, 오직 영화 완성도와 배우의 연기력만으로 평가하는 영화상으로서 이미지를 한단계 격상할 수 있는 시상을 꾀하였다. 그리고 그 결과는 작년에 이어서 올해도 ‘성공적’이었다. 


“난 청룡영화상이 정말 좋다. 참 상을 잘 주죠?”


<차이나타운>으로 여우주연상 후보에 올랐지만, 무관에 그친 김혜수에게 이 날 청룡영화상은 두고두고 아쉬운 영화제로 기억될 수도 있었다. 하지만 <암살>이 최우수 작품상에 호명된 이후, 김혜수는 오랫동안 자신이 진행을 맡은 청룡상을 두고 이런 평을 남긴다. 


자신이 상을 받지 못했음에도 불구, 청룡의 공정성을 높이 평가하는 김혜수의 대인배 면모가 돋보인 멘트이기도 했다. 그럼에도 김혜수가 남긴 한마디는 36회 청룡 영화상을 가장 효과적으로 표현한 명언으로 남을 수 있었다. 역대 최악의 파행을 빚은 대종상 덕분에 얻은 반사이익도 어부지리도 아니었다. 지금의 대종상은 흉내조차 내지도 않는, 보다 공정성있는 영화상으로 발돋움하고자하는 청룡이 행한 일련의 노력들이 오늘날 스타 배우들이 알아서 잘 참석하고, 상도 잘 주는 영화상으로 기억하게 하는 것이다. 오래된 역사와 물리적 힘을 앞세운다고 되는 것이 아닌, 권위는 그렇게 만들어지는 것이다. 





 


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Posted by 너돌양

일개 개인(설령 직업이 광역수사대 형사라고 할지라도)이 엄청난 힘을 앞세워 약자를 괴롭히는 이에 맞서 싸우는 이야기는 동서고금을 막론하고 힘없는 사람들의 박수를 받아온 영원한 스테디셀러이다. 





현실에서는 먹고 살기 위해 숨죽이고 살아야하는 이들을 위해 대신 나쁜 놈들 빰 때려주는 것만큼 더 통쾌하고 시원한 청량제는 없다. 류승완 감독의 신작 <베테랑>은 아예 작정하고 시민들의 답답한 가슴을 뻥 뚫어주기 위해 만든 오락 액션 영화다. 


이미 <부당거래>(2011)을 통해 부패한 권력을 신랄하게 풍자한 전력이 있는 류승완 감독에게 검찰, 경찰을 자신의 입맛에 맞게 주무를 수 있는 재벌3세 조태오(유아인 분)는 낯선 인물이 아니다. 어쩌면 뉴스에서 이와 비슷한 인물들을 많이 본 듯한 기시감 때문에 조태오라는 희대의 망나니에 더 격한 몰입이 가능할 수도 있겠다. 


우리가 살고 있는 현실에서 조태오는 어떤 큰 잘못을 저질러도 그 어떠한 처벌도 받지 않는 신의 영역에서 살고 있는 인물이다. 설령 그가 검찰, 경찰의 수사를 받는다고 할지라도, 대부분 보여주기 식으로 가벼운 형량에 그치는 경우가 대부분이다. 법 앞에서는 누구나 평등한 민주사회라고 하지만, 조태오같은 사람에게는 유독 특별한 법이 적용되는 것 같다. <베테랑>에서도 조태오는 건드려서는 안 될 엄청난 분이고, 말하지 않아도 다 알고 있는 그들만의 룰은 철저히 지켜지고 있었다. 





하지만 다행스럽게도 <베테랑>에는 감히 조태오와 맞짱을 뜰 수 있는 서도철(황정민 분)이 존재한다. 조태오가 대한민국 굴지의 재벌가의 골칫덩어리라면, 서도철은 능력은 뛰어나지만, 특유의 다혈질 때문에 상관들의 머리를 꽤나 아프게 하는 자타공인 트러블메이커이다. 애초 조태오가 범상치 않은 인물임을 알아본 서도철은 조태오가 배기사(정웅인 분)와 관련된 의문의 사건의 배후에 있다는 것을 직감하게 되고, 그 실체를 드러내기 위해 전력투구한다. 


물론 서도철의 수사는 순탄치 않았다. 서도철을 막기 위해 보이지 않는 검은 손이 작동하고, 그에 따라 서도철은 물론 그가 속한 팀의 동료, 가족까지도 곤경에 빠진다. 그러나 서도철은 포기하지 않고 우직하게 달린다. 그렇다고 원래부터 서도철이 형사라는 직업 의식이 뚜렷하거나 사회개혁에 관심있는 인물이라고 볼 수 없다. 범인을 잡기 위해서가 아니라, 사람을 때리기 위해서 경찰이 되었다는 평을 줄곧 받는 서도철은 승진에 목을 메는 그저 평범한 소시민 중 하나였다. 


그런 서도철이 자신을 줄곧 도와주던 배기사가 억울한 일을 당했다는 소식을 듣는 순간, 그는 조태오를 잡기 위해 그에 뒤따르는 부당한 위협, 징계 등을 모두 감수하고 총력을 다한다. 비상식적인 상황 앞에서 분노할 줄 알고, 그걸 바로잡기 위해 직접 실행으로 옮기는 서도철은 말도 안되는 이야기가 당연시 되어가는 사회에서 그나마 깨어있는 상식적인 사람이요, 소시민들의 숨통을 잠시나마 틔워주는 현대판 영웅이다. 





보기만 해도 시원한 오락 액션 영화를 만들고 싶었다는 류승완 감독의 바람답게 <베테랑>은 남녀노소 누구나 재미있게 볼 수 있는 한국판 블록버스터이다. 하지만 웃음과 액션 뒤에 숨겨진 상황들 또한 가볍게 흘러가지 않는다. 류승완 감독의 전작 <부당거래>보다 풍자의 강도는 약해지고, 오락성에 더 중점을 두었다고 한들, <베테랑>은 ‘유전무죄 무전유죄’, 막대한 자본을 가진 갑의 횡포에 속수무책 당하는 을의 설움이 만연한 2015 대한민국의 맨 얼굴을 적나라하게 보여준다. 그리고 부당한 상황을 바로 잡기 위해 앞장서는 서도철의 활약과 이에 쉽게 무너지지 않는 절대 악당 조태오의 대결을 통해 통쾌한 카타르시스를 선사한다. 


하지만 그 감흥도 극장 문을 나서기 전까지만이다. <베테랑>의 서도철이 사는 세상이 아닌, 우리가 사는 현실에서 조태오는 여전히 건드려서는 안될 인물이요, 억울한 배기사의 눈물을 닦아주는 것 또한 영화 <베테랑>에서만 가능한 일종의 대리만족이다. 


영화를 보는 순간만이라도 그간 쌓였던 울분을 시원하게 해소할 수 있는 <베테랑>은 분명 류승완 감독이 작정하고 만든 21세기형 을들의 판타지이다. 





그러나 그 뒤에 숨겨진 이야기를 곱씹어 보는 순간, <베테랑>은 재미있고 신나는 판타지로만 머무르는 것이 아닌 서도철이 없는 우리들의 세상을 돌아보게 한다. 그 어느 때보다 답답하고 갈증나는 이 여름, 시원하게 가로지르는 재미는 물론이거니와 씁쓸한 뒷맛도 함께 즐길 수 있는 류승완표 청량제를 적극 권하는 이유다. 





 


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Posted by 너돌양

지난 13일 방영한 JTBC <밀회> 마지막회가 되어서야, 상류층과의 끈을 놓지 못하던 오혜원(김희애 분)이 변했다. 혜원은 서한그룹의 비리를 수사하는 검사에게 그와 관련된 모든 자료를 넘겨주고, 혜원 역시 수감되어 재판을 받는다.  





전날 12일 방영한 <밀회> 15회에서 빼앗긴 서한예술재단 기획실장 자리에 다시 복귀할 정도로 자신이 일군 자리를 지키겠다는 열망이 높던 혜원의 변화는 지극히 극적으로 다가온다. 혜원이 모든 것을 내려놓게 된 계기는 더 이상 서한 그룹의 개처럼 살기 싫어서였다. 


모두가 부러워하는 이 시대 최고의 문화예술인사 였지만, 실상은 서한 그룹 사람들의 고급 하녀에 불과했던 혜원의 지난 삶. 혜원은 자신을 옭아매던 가면을 벗고, 모든 것을 다 잃어서야 그녀의 진짜 모습과 마주한다. 다행인지, 혜원의 곁에는 여전히 이선재(유아인 분)가 든든하게 그녀를 지킨다. 





가정이 있는 40대 커리어우먼과 촉망받는 20대 천재 피아니스트의 위험한 사랑을 다루어 화제를 모았던 <밀회>는 불륜을 미화한다는 점에서 적잖은 비판을 받기도 했다. 겉으로 보이는 모습과 달리 아름답지 못한 상류층의 어두운 이면과 대비시켜, 혜원과 선재의 사랑이 오히려 순수하게 보이는 효과도 있었다. 


그러나 신분 상승 욕망에 누구보다 충실했던 혜원의 독특한 캐릭터는 <밀회>를 단순히 잘 만든 불륜드라마로 한정하지 않았다. 선재와의 불륜을 빌미로 서한 예술재단에서 쫓겨나고, 재단을 대신하여 대신 검찰 수사를 받을 위기임에도 불구, 기지를 발휘하여 다시 재단에 복귀하는 혜원은 더 높은 자리를 차지하기 위해 산전수전 다 겪었던 녹록지 않은 인물이다. 





만약 선재를 만나지 않았다면, 혜원은 서한예술재단의 이사장이 되겠다는 뚜렷한 목표 하에, 예전처럼 재단의 비리에 협조하고 눈감아줄 수 있었다. 하지만 선재와의 사랑을 통해서 맹목적으로 자리에만 집착했던 지난 날을 돌아보게된 혜원은 비로소 자신을 힘들게한 모든 것을 내려놓는다. 


사랑 때문에 모든 것을 포기한다는 설정 자체가 비현실적으로 다가올 수 있다. 하지만 얼마 전 까지만 해도, 일과 사랑 모두 놓지 못하겠다고 다짐하던 혜원이 마음을 비우게 된 것은 오직 선재 때문만은 아니다. 상류층이 되고 싶다는 열망 하에 자신의 모든 능력을 서한 그룹에 바쳤지만, 결국은 아무것도 남지 않는다는 허상을 깨달았기 때문이다. 다만 선재를 통해서 그 현실을 더 명확하게 바라볼 수 있었던 것이다. 





말끝마다 윤리, 도덕을 강조했지만, 대다수 사람들의 윤리,도덕 관념에 어긋나는 불륜을 통해서야 예술재단 기획실장으로서 저지른 비리를 반성하고 진짜 자신의 모습을 되찾게된 혜원의 이야기. 검찰에 자수하기 전 혜원의 삶은 욕망에 사로잡혀, 정작 인간으로서 가져야할 소중한 것을 망각하곤하는 요즘 세태와 은은하게 오버랩된다. 일그러진 욕망에 대한 반성과 각성을 택한 혜원의 변화가 그 어떤 해피엔딩보다 의미있게 다가온다. 








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Posted by 너돌양


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