지난 21일 개막한 9회 DMZ국제다큐영화제 ‘다큐초이스’ 부문에 상영한 김미례 감독의 <외박>(2009)은 2007년부터 2008년까지 지속된 홈에버(현 홈플러스) 여성노동자들의 파업 투쟁을 담은 다큐멘터리 영화다. 2009년 공개 당시 부산국제영화제, 서울국제여성영화제, 서울독립영화제 등 국내 유수 영화제 및 야마카타 국제다큐멘터리영화제에서 상영되어 뜨거운 반응을 얻었던 영화를 8년만에, 투쟁 이후 딱 10년만에 극장에서 본 소감은 그야말로 묘하다. 말로만 들었지, <외박>을 DMZ국제다큐영화제를 통해서 처음 보게 된 필자에게 영화에서 다뤄지는 홈에버 비정규직 여성 노동자들의 투쟁은 10년 전 이야기가 아니라, 오늘날에도 지리멸렬하게 이어지는 현실이다. 




2007년 당시, 수백명이 넘는 홈에버 여성 노동자들은 왜 파업을 했을까. 그녀들이 상암 월드컵  홈에버 매장 계산대를 점거한 2007년 6월 30일은 노무현 정부가 기간제 노동자들을 보호하기 위한 비정규직 보호법안이 시행되기 하루 전날이었다. 비정규직 노동자들을 위해 만든 법이라고 하나, 이 법안을 회피하기 위한 사측의 꼼수에 분노한 여성 노동자들은 자신들이 일하던 일터를 점령 했고, 사측을 상대로 기약없는 투쟁을 이어간다. 


당시 홈에버 여성 노동자들의 투쟁은 사회전역으로 큰 관심을 받았고, 그 때만해도 사회 문제에 관심이 없던 필자도 홈에버 여성노동자들의 투쟁이 굉장했다는 것은 어렴풋이 기억난다. 하지만 필자는 홈에버 여성노동자들이 파업을 하는 이유에 대해서는 잘 알지 못했다. 그 문제에 대해서 딱히 관심을 가지지 않았던 것 같다. 오히려 홈에버 여성 노동자들의 투쟁을 똑똑히 기억해준 것은 2014년 개봉한 부지영 감독의 <카트>였다. 홈에버 여성노동자들의 투쟁에서 모티브를 얻은 <카트>는 극영화임에도 비정규직 마트 노동자들의 현실을 리얼하게 담아내며 당시 홈에버 투쟁을 환기시키는 동시에 이명박근혜 집권 이후 더욱 악화된 노동조건을 꼬집었다. 


<카트>보다 훨씬 이전에, 실제 홈에버 여성 노동자들의 파업 투쟁을 생생히 담아낸 <외박>은 당시 파업에 참여한 여성 노동자들의 설렘과 용기 좌절과 극복이 고스란히 담긴다. 총 510일간의 긴 파업으로 이어지는 동안 상당수는 생계, 집안일 등을 이유로 일터에 조기 복귀 하기도 하고 외적인 이유로 투쟁 전선이 흔들리는 일이 종종 발생하기도 했다. 그럼에도 홈에버 여성 노동자들은 투쟁을 포기하지 않았다. 사측을 상대로 끈질기게 투쟁을 이어나간 여성 노동자들은 비록 파업 참여자 전원 복귀는 이루지 못했지만, 복직을 포기한 노조 간부들의 결단으로 대다수 노동자들이 일터로 돌아가는 소기의 성과를 거둘 수 있었다. 


홈에버 파업 투쟁 이전에도, 노동조건 개선, 해고자 복직 등을 이유로 진행된 파업은 수도 없이 많았다. 하지만 홈에버 파업은 그 투쟁의 주체성이 여성 노동자에 있었고, 기존의 남성중심 투쟁문화에서 벗어난 그녀들의 투쟁은 ‘아줌마’로 통용 되었던 여성 노동자들의 위치를 제고하는데 기여하였다. 진보진영과 노동 운동계 내에서도 뿌리깊게 자리하고 있던 남성중심적 세계관을 은연중에 드러냈다는 평도 받았다. 여성감독(김미례)의 시선에서 여성 노동자들의 연대를 바라보고, 투쟁을 통해 스스로를 여성 노동자로 정체화하는  과정을 담아낸 점에 있어서 여성주의(페미니즘) 다큐로 평가할 수도 있다. <외박>을 온전히 여성주의적 영화로 바라볼 수 있는가에 관해서는 이견이 엇갈린다. 서울독립영화제 40주년 기념책자 <21세기의 독립영화>에 ‘공/사의 관계를 해체하기: 한국 여성 다큐멘터리와 ‘개인적인 것’이라는 글을 기고한 영화평론가 황미요조는 <외박>을 두고 홈에버 비정규직 여성 노동자들의 ‘정치적’ 투쟁은 모두 젠더적으로 이뤄지고 있고 민주노총 간부들 에게 조차 ‘아줌마’라고 불릴 정도로 차별받고 있지만 이와같은 다층적인 젠더적 모순을 형상화할 (영화)언어를 찾지 못하고 기존의 남성중심 투쟁 서사에 기댄 다큐로 분류한다. 


실제 <외박>에 등장하는 여성 노동자들은 마트일과 가사일을 병행하고 있고 마트 점거 투쟁 덕분에 잠시나마 집안일에서 해방된 즐거움을 만끽하던 여성 노동자들은 이내 자신들의 부재로 제대로 굴려가지 않는 집안을 걱정한다. 이들에게는 파업에서 반드시 승리하겠다는 다짐 외에도 자신이 파업 때문에 제대로 돌보지 못하는 가족들의 안위가 눈에 밟힌다. 장기간 파업에 돌입하는 남성 노동자들 또한 오매불망 가족 걱정을 하지만, (홈에버의) 여성노동자들 처럼 가사일을 내팽개 쳤다는 죄책감에 시달리진 않는다. 이와 달리 홈에버의 여성노동자들은 파업 투쟁을 하면서도 틈틈이 소홀히했던 집안일을 챙겨야한다. 


여기서, 여성노동자로서 정체성을 인정받고자했던 홈에버 파업 투쟁의 의의가 드러난다. 홈에버 파업 투쟁 이전만 해도, 마트에서 일하는 여성 노동자들은 애들 학원비, 반찬값을 벌기 위해 파트 타임으로 일하는 ‘아줌마’로 인식되었다. 그러나 영화 <카트>에서 싱글맘으로 혼자 가족 생계를 책임져야했던 혜미(문정희 분)처럼 생계 전선에 뛰어든 여성 마트 노동자도 많았고, 그런 걸 떠나 여성 노동자들의 노동 주체성을 인정하지 않는 사회 및 노동 분위기 또한 여성 노동자들의 투쟁 대상이었다. 




그로부터 10년이 지난 지금, 2017년을 살고 있는 비정규직과 여성의 삶은 그 때보다 더 나아졌다고 자신있게 이야기할 수 있을까. 김대중, 노무현 정부에 이어 이명박근혜 시대에 더욱 악화된 비정규직 악습은 문재인 정부와 함께 사라져야 한다. 그리고 많은 사람들이 10년 전에 있었던 홈에버 여성 노동자들의 투쟁, 그 이후에도 이어진 수많은 고용 안정 투쟁을 기억했으면 한다. 8년 만에 영화제를 통해 스크린에서 관객과 만난 <외박>은 2017년, 이전과는 다른 새로운 세상을 만들어나가야할 우리에게 수많은 물음과 생각을 안겨준다. 

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Posted by 너돌양

에릭 로메르 영화를 한번도 보지 않았던 리차드 미섹 감독은 TV를 보다가 우연히 자신이 카메라 앞에 지나가는 영화 한 편을 보게 된다. 그 영화의 제목은 <파리의 랑데부>(1995). 1994년 어느날, 이제 막 호감을 가지고 만나기 시작한 여성과 함께 파리의 거리를 걷던 미섹 감독은 영화를 찍는 것 같은 상황을 무심코 지나갔는데, 그걸 에릭 로메르 감독이 무심결에 포착한 것. 그 때부터 에릭 로메르 영화에 호기심이 생긴 미섹 감독은 에릭 로메르의 초기작부터 그의 유작인 <로맨스>(2007)까지 로메르가 만든 모든 영화를 보게 된다. 너무 로메르 영화에 빠진 나머지 수십 번 이상 돌려 보기까지 한 미섹 감독은 아예 로메르를 위한, 엄밀히 말하면 파리를 사랑한 로메르를 위한 헌정 영화 한 편을 만들게 된다. 이름하여 <파리의 에릭 로메르(Rohmer in Paris)>(2013)이다. 




로메르 영화에 등장한 많고 많은 장면들 가운데 미섹 감독이 집중한 풍경은 로메르 영화에 등장하는 파리의 전경이다. 로메르가 걸었던 영화 여정을 추적하던 미섹 감독은 로메르 영화 속 등장인물들처럼 곁눈질로 (로메르) 영화 속 공간들을 샅샅이 훑으며 로메르와의 연결을 꾀하고자 한다. 원래 파리 출신은 아니었던 장 마리 모리스 셰레는 20대 중반 파리에 정착하며 에릭 로메르라는 이름을 갖게 되고, 그 곳에서 훗날 누벨바그를 함께 이끈 장-뤽 고다르, 프랑수아 트뤼포, 자크 리베트와 교류를 시작한다. 파리의 수많은 지역 중에서도 라탱 지구에서 정착한 로메르는 그의 심리적 고향 라탱에서 수많은 영화를 만들었고, 언제나 라탱 주위를 빙빙 맴도는 모습을 보여주었다. 미섹 감독의 말을 빌러 라탱은 로메르에게 있어 '창조적 자궁'과 다름 없었다. 


안타깝게도, 로메르를 향한 헌정 영화까지 만들며 감독 자신이 너무나도 사랑하는 로메르와 연결(접속)을 시도했던 미섹 감독은 그가 로메르 영화를 만들기 시작한 지 4개월 만에 유명을 달리했다는 소식을 듣게 된다. 그렇게 로메르를 향한 감독의 끈질긴 구애는 돌아오지 않는 메아리가 되어버리고, 이에 상심한 미섹 감독은 로메르 영화 속에 반드시 등장 하는 비슷한 장면들을 모아 이어붙이는 일종의 강박을 보여 준다. 


<오후의 연정>(1972), <비행사의 아내>(1980), <녹색광선>(1986), <내 여자 친구의 남자 친구>(1987), <겨울 이야기>(1992) 등 에릭 로메르의 영화 속 장면들을 인용하여 에릭 로메르의 영화 세계를 이야기하는 <파리의 에릭 로메르>는 일종의 오디오 비주얼 필름 크리틱(시청각 매체로서 영화를 비평하는 형식) 형태를 띄고 있다. 하지만 영화 비평이라고 보기에는 대놓고 에릭 로메르에 대한 사랑 고백을 늘어놓는 영화는 한 시대를 풍미 했던 위대한 영화 감독 에릭 로메르를 향한 뜨거운 연서의 성격도 동시에 가진다. 에릭 로메르를 파리와 영화를 매우 사랑한 씨네필로 위치 시켰던 미섹 감독은 자신 또한 에릭 로메르의 영화를 사랑하는 씨네필을 자청하며 에릭 로메르, 그리고 로메르가 사랑했던 파리에 대한 예찬을 끊임없이 늘어놓는다. 




에릭 로메르를 너무나도 사랑한 나머지, 그를 위한 영화까지 만들었던 미섹 감독은 <파리의 에릭 로메르>에서 이렇게 말한다. 에릭 로메르는 파리를 그냥 찍은 감독이 아니라, 파리를 기록한 감독이라고. 파리에 살고 있는 수많은 파리지앵들의 풍경을 담아내고자 했던 로메르의 영화는 씨네필들의 전설이 되었고, 그들의 가슴을 뛰게한 에릭 로메르 영화 속 파리와 파리의 산보자들은 로메르의 영화를 사랑하는 사람의 기억 속에 여전히 살아있다. 


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Posted by 너돌양



최근 태국에 한국 배우가 주연을 맡은 영화가 개봉하여, 태국 영화관계자들의 눈길을 끌고 있다. 




태국의 신인 감독 WEST WEST SAHA의 데뷔작 <คุกจียอง-แมงกุ๊ดจี่เกาEหลีเด้อ, 이하 국지영은 한국을 사랑해>을 통해 태국 내 차세대 한류 스타로 입지를 굳히고 있는 주인공은 다름아닌 배우 이상헌. 한국에서 10년간 연극과 영화를 오가며 활발한 활동을 이어왔지만, 무명 배우에 머물러있었던 이상헌은 배우로서 새로운 전환점을 찾기 위해 지금으로부터 5년 전인 2012년부터 태국 영화 시장의 문을 두드리기 시작했다. 


태국어에 능숙하지 않은, 그것도 유명하지 않은 한국 배우에게 러브콜을 보내는 영화사는 많지 않았다. 그럼에도 이상헌은 포기하지 않고 여러 태국 영화사에 자신의 프로필을 계속 보낸 끝에, 데뷔작을 준비 중이던 태국의 한 신인 감독의 눈에 들기 시작한다. 그로부터 2년 6개월의 시간이 지난 후 그 태국의 신인 감독은 이상헌에게 자신의 데뷔작 출연을 제안했고, 4일간의 공식 오디션 진행 끝에 이상헌은 <국지영은 한국을 사랑해> 주연으로 당당히 합류하게 된다. 


그토록 바라던 태국 영화 출연의 기쁨도 잠시. 이상헌은 한국과는 너무나도 다른 태국의 언어, 날씨, 문화, 음식 등 다양한 장벽에 부딪치게 된다. 태국 영화에 출연 하고픈 꿈만 있었지, 태국에 특별한 연고가 없었던 이상헌으로서는 미처 예상하지 못했던 난감한 상황들이 계속 이어졌다. 


그러나 이상헌은 끝까지 포기하지 않았다. 자신을 믿고 기다려준 사람들에게 멋진 연기와 영화로 보답하고 싶은 마음에 매사 최선을 다해 작품에 임했다고 한다. 그리고 감독과 현지 스태프의 배려, 그의 태국 진출을 응원하는 여러 지인들의 도움에 힘입어 성공적으로 영화 촬영을 끝내고, 극장 개봉으로 이어지는 쾌거를 이루었다. 





이상헌의 첫 태국 진출작 <국지영은 한국을 사랑해>는 태국의 작은 시골 마을에 살면서 한국 대중문화를 동경하는 청춘들이 유명한 밴드 가수가 되기 위해 고군분투 하던 중, 우연히 그들 앞에 나타난 유명한 한국 가수(이상헌 분)을 만나면서 벌어지는 사랑과 우정을 그린 청춘영화다. 



개봉 프로모션의 일환으로 <국지영은 한국을 사랑해>에 함께 호흡한 배우들과 함께, 태국 국영 방송 등 여러 TV 프로그램에 출연하며 영화 홍보에 임하는 이상헌은 오로지 스스로의 노력만으로 태국 영화계의 문을 두드린 도전정신부터,  촬영에서 개봉까지 있었던 수많은 어려움을 극복하고 멋진 연기를 보여준 스토리로 화제를 모으기도 했다. 영화 OST 수록곡인 'CRY'까지 직접 소화해내며, 다채로운 끼를 마음껏 발산했다는 후문이다. 여기에 2000년대 초반 큰 인기를 끌었던 남성듀오그룹 듀크로 활동했던 김석민과 가수 임선영이 <국지영은 한국을 사랑해> 카메오 출연을 자청하며 이상헌의 첫 태국 진출에 힘을 보탠 바 있다.

 


현재, 이상헌은 <국지영은 한국을 사랑해> 영화 홍보 일정을 소화하며, 태국 관객들과의 만남을 이어가고 있다. 태국에서 성공적으로 데뷔를 마친 이상헌은 태국에서의 차기작을 검토 중이다. 기회가 되면 다시 한국에 돌아와 작품 활동을 희망하는 이상헌의 꿈은 태국, 한국에서 두루두루 사랑받는 배우가 되는 것. 이제 막 태국에서 배우로서의 첫 걸음을 내디뎠을 뿐이지만, 한국에서의 긴 무명 시절을 딛고 태국의 한류스타로 입지를 굳혀가는 이상헌의 의미있는 도전은 계속 된다. 





이상헌의 첫 태국 영화 출연작 <국지영은 한국을 사랑해>는 지난 8월 24일 태국에서 개봉하였다. 

이상헌이 직접 불러 태국 내에서 화제가 된 영화 OST 수록곡 'CRY'는 유튜브 (https://www.youtube.com/watch?v=6yghG_63GiM&feature=youtu.be) 에서 직접 확인할 수 있다. 





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Posted by 너돌양