한 영화제작사에서 실장으로 근무하던 만희(김민희 분)는 칸영화제 출장 도중 회사 대표 남양혜(장미희 분)에게 영문도 모른채 해고를 당한다. 자신을 해고하는 이유를 알려달라는 만희에게 양혜는 만희가 부정직 하다는 자신의 판단 하에 결정 했다고 통보한다. 짐작건대, 양혜는 자신이 흠모하는 소완수 감독과 술김에 하룻밤을 보낸 만희에 대한 질투심 때문에 그녀를 해고하려고 하는 것 같다. 아무튼 갑작스러운 해고 통보에 멘붕이 온 만희 앞에 폴라로이드 카메라를 들고 사진을 찍고 다니는 클레어(이자벨 위페르 분)이 나타난다. 




지난 25일 개봉한 홍상수의 20번째 장편영화 <클레어의 카메라>(2016)은 홍상수 영화 중 이례적으로 여성 캐릭터를 투톱으로 내세운 작품이다. 문성근에 이어 홍상수의 새로운 닮은꼴 자아로 급부상 중인 정진영이 비중있게 등장 하지만, 영화는 어디까지나 만희와 클레어 두 여성을 중심으로 장면이 진행된다. 


양혜가 만희에게 일방적으로 해고를 통보한 날, 만희는 양혜에게 이별 기념 사진을 찍자고 제안한다. 5년동안 함께 일했는데 사진 한 장 정도는 있어야 한다면서 말이다. 양혜는 그런 만희가 당황스럽게 느껴지지만 만희와 함께 사진을 찍는다. 사실 자신을 해고시킨 사람과 바로 사진을 찍는 만희보다 더 황당한 존재는 이유같지 않은 이유를 내세우며 만희를 해고한 양혜다. 




만희를 해고하고 양혜와 바닷가에서 함께 유유자적 시간을 보낸 소 감독은 한 카페에서 우연히 친구따라 영화제에 놀러온 클레어를 알게된다. 아무래도 소 감독은 프랑스에 대한 동경심이 조금 있는 것 같다. 클레어와 함께 도서관을 가게 된 소 감독은 프랑스어를 잘 알지도 못하면서, 불어로 시를 낭송하는 클레어에게 아름다운 시 라면서 자신에게 프랑스어 발음을 가르쳐줄 것을 부탁한다. 


고등학교에서 음악을 가르치는 클레어는 사진을 찍으며 시를 쓰는 예술가 이기도 하다. 예술가인 클레어는 예술가처럼 보이는 소 감독에게 말을 걸고, 역시나 예술가처럼 느껴지는 만희에게 다가간다. 영화를 파는 일을 하는 만희는 자신은 예술가는 아니고 예술가처럼 되고 싶다고 했지만, 교사이면서 사진을 찍고 시를 쓰는 클레어를 보고 자신 또한 유치하지만 음악을 만들고 있다고 한다. 


클레어가 영화에 등장 하기 이전, 소 감독을 만나러 왔다가 만희와 마주친 한 감독(이완민 분)은 이렇게 말한다. “사는 모습이 솔직해야 영화도 솔직하죠.” 겉으로 보면 자기 감정에 충실한 양혜와 소 감독은 매우 솔직한 사람으로 보인다. 자기 판단이 잘못될 수도 있지만, 내 판단을 존중하고 이해해달라는 그들은 뻔뻔해 보이면서 어떻게 보면 순수하다. 만희를 해고하면서 양혜는 만희가 가진 순수함이 정직함을 의미하는 것을 아니라고 말한 바 있다. 그런데 만희를 정직하지 않다고 비판하는 양혜 또한 자신이 만희를 해고 하려는 진짜 이유를 밝히지 않는다. 앞서, 양혜는 소 감독에게 만희를 두고 영어는 못하지만 일은 꼼꼼히 잘하는 직원이라는 말을 한다. 하지만 클레어와 막힘없이 영어로 대화를 주고받는 만희와 달리, 정작 양혜는 클레어에게 영어 발음이 이상하다는 평가를 받는다. 




소 감독은 홍상수 영화에 늘 등장 하는 위선적이고 지질한 남자 캐릭터 그대로다. 술 때문에 어쩌다가 만희와 하룻밤을 보낸 소감독은 그 일 때문에 만희를 해고 시키려는 양혜의 판단에 암묵적으로 동의하다가 다시 술을 마시면서 만희에 대한 죄책감에 휩싸이다가 양혜에게 사적인 관계를 정리하고 일로서만 만나자는 말을 늘어놓는다. 그리고 영화제 파티 도중 만희를 다시 만나게된 소 감독은 만희의 야한 옷차림을 질타 하며 그녀에게 상처를 안겨준다. 


다른 이에겐 정직을 요구하면서 정작 자신들은 정직하지 못한 모습만 보이는 양혜와 소 감독에게 사진을 찍는 것만으로 사람이 변한다는 클레어가 나타난다. 그들은 클레어의 말을 쉽게 받아들일 수 없지만, 이내 동의하는 척 반응을 보인다. 카메라는 순간을 포착하여 촬영하는 기기다. 클레어가 가지고 다니는 폴라로이드 카메라처럼 사진을 찍자마자 바로 출력된다고 해도 그 사진에 찍힌 모습은 이미 과거가 되어버린다. 세상 모든 것은 변한다. 존재하는 모든 것은 변화하며, 변화하지 않는 존재는 없다. 허나 양혜와 소 감독은 자신들 또한 계속 변화하고 있다는 사실을 쉽게 인정하려 들지 않는다. 




반면, 만희는 자신이 억울하게 해고당한 현실을 받아들이려 하면서도, 그 때의 기억을 떠올리며 괴로워한다. 그런 만희에게 클레어는 “무언가를 바꾸기 위해서는 다시 한번 천천히 바라봐야 한다.”는 조언을 건넨다. 클레어는 자신이 가진 카메라로 부정직과 위선으로 가득찬 존재들을 찍거나 몇 마디 도움이 될 수 있는 말을 건넬 뿐 그들의 삶에 개입하지 않는다. 결국 자신의 문제를 해결할 수 있는 사람은 자기 자신 뿐이다. 자신의 문제를 해결하려면 먼저 자신이 처한 상황을 직시하고 인정하는 자세가 필요하다. 변화를 인정하고 그에 맞는 상황에 적절히 대처하는 것. 홍상수 작품 중 비교적 짧은 러닝타임을 가지고 있지만 <지금은맞고그때는틀리다>(2015) 이후 조금씩 달라 지고 있는 홍상수의 세계관이 집약된 영화다. 

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수십 년 이상 부산 국제시장에서 ‘꽃분이네’를 운영하는 윤덕수(황정민 분)는 자식들은 물론이거니와 아내 영자(김윤진 분)도 고개를 절레절레 흔들 정도로 고집불통 할아버지다. 국제시장 재개발과 관련, 가게를 내놓으라는 이웃 상인들, 자식들의 간곡한 청에도 불구, 도무지 ‘꽃분이네’를 내려놓지 못하는 덕수 할아버지에게는 그럴 만한 사연이 있었다. 





<색즉시공>, <해운대> 윤제균 감독의 신작 영화 <국제시장>은 6.25 전후 세대에 태어나 가족을 위해 그 누구보다도 열심히 살았지만, 지금은 자식세대와 시시각각 의견 충돌로 가끔 ‘꼰대’ 소리 듣는 이 시대 모든 아버지들의 이야기이다. 


1951년 1.4 후퇴 때 가족들과 함께 남한으로 피난가던 도중 아버지(정진영 분)과 여동생 막순이와 헤어진 어린 덕수는 그 때부터 아버지 대신 가족을 책임져야하는 가장이 되어야했다. 





선장을 꿈꾸었으나, 생계를 위해 학교까지 그만둔 덕수는 공부를 너무 잘해서 서울대에 입학한 남동생 승규의 학비를 벌기 위해 친구 달구(오달수 분)과 함께 서독 광부가 된다.



고된 탄광일과 고국에 대한 향수로 힘든 나날을 보내던 덕수는 그곳에서 파독간호사 영자(김윤진 분)을 만나 사랑에 빠지고 어엿한 가족을 일군다. 





하지만 단란했던 행복도 잠시. 덕수는 다시 가장이란 큰 무게를 짊어지고 생사가 쉽게 보장되지 않는 머나먼 베트남으로 떠난다. 


6.25 전쟁, 파독 광부, 간호사, 베트남전, 이산가족상봉 등 한국 현대사의 굵직한 흐름을 관통하는 영화는, 역사의 거친 소용돌이에 휘말려 치열하게 살았던 한 남자의 일대기를 담담하게 조명한다. 피난 당시 어린 동생 막순을 구하기 위해 거친 바다로 뛰어들던 아버지를 그저 바라만 보아야했던 어린 덕수는, 그의 아버지가 그랬던 것처럼 가족을 위해 평생을 살았다. 





덕수에게도 꿈이 있었고, 하고 싶은 일이 있었다. 하지만 항상 가족이 우선이었던 한 집안의 가장에게 꿈을 이룬다는 것은 사치요, 늘 뒷전이었다. 그렇게 가족의 꿈을 이루기 위해 아버지는 언제나 뒤로 물러나있었다. 


그러나 매사 험난했던 인생에 좌절하지 않고, 맨몸으로 부닥치며 열심히 살아온 것만으로도 아버지의 인생은 찬란하고 아름답다. 





그저 우리와 다른 세계를 살고 있다고 생각했던 부모 세대들도 한 때 꿈이 있었고, 가족을 위해 앞만 보고 달린 그들의 입장에서 부모 세대의 따뜻한 헌신을 잠시나마 떠올리게하는, 투박하지만 묵직한 힘이 있는 영화다. 12월 17일 개봉 예정. 






Posted by 너돌양

*스포일러가 포함되어 있습니다*


한 대형 연예기획사 오디션에서 미진(고원희 분)을 발탁한 열혈 매니저 우곤(김강우 분)은 미진의 성공을 위해 자신의 모든 것을 걸었다. 하지만 미진은 증권가 찌라시 속 대형 스캔들에 휘말리게 되고, 스캔들에 힘들어하던 미진은 결국 죽음을 맞는다. 찌라시 때문에 모든 것을 잃게된 우곤은 직접 찌라시의 유포자를 찾아 나선다. 





2월 20일 개봉하는 영화 <찌라시: 위험한 소문>(이하 <찌라시>)은 이름만 들어도 귀가 쏠깃하는 '찌라시'를 소재로 한 영화다. '찌라시'가 주요 내용인만큼 증권가 찌라시의 제작과 유통 과정, 그 속의 리얼한 비하인드를 담아내는데 주력한다. 그러나 영화에서 가장 흥미진진하게 다가오는 부분은 미진의 명예 회복을 위해 그녀를 죽음에 이르게한 '찌라시' 유포자들을 응징하는 과정이다. 


'찌라시'를 통해 한국 상류층의 부도덕한 비리를 파치는 전개는 2011년 개봉한 영화 <모비딕>을 연상시킨다. 그러나 <찌라시>의 핵심 포인트는 벼랑 끝에 몰린 평범한 소시민이 자신에게 가해지는 위협에도 불구, 그 위기에 정면으로 맞서며 세상을 구원한다는 일종의 영웅담이다. 자신이 키우고 있는 여배우만 생각할 뿐, 사회 정의 구현과는 아무런 거리가 없었던 우곤이 오직 뚝심 하나로 도저히 난공불략이던 골리앗과 끝까지 맞서 싸운다는 설정은, 관객들에게 더 큰 카타르시스를 안겨준다.  





우곤의 추격을 끈질기게 방해하는 대기업 쪽 해결사 차성주(박성웅 분)은 우곤과 만날 때마다 항상 우곤의 손가락을 뿌러트린다. 단순히 우곤의 추격을 막고자 하는  위협적인 행동이라고 볼 수 있으나, 손가락을 뿌러트리는 행동은 관객들에게 많은 것을 시사한다. 손가락 하나 만으로 근거도, 실체도 없이 퍼져나가는 찌라시 때문에 애꿎은 사람이 죽을 수도 있다는, 바로 그것이다. 


진실을 아는 것은 중요하다. 하지만 누군가의 이익을 의해 조작이 가해지는 순간, 그 정보는 진실이 아닌 '찌라시'가 된다. '찌라시' 때문에 모든 것을 잃은 우곤과 그를 도와주는 찌라시 유통업자 박사장(정진영 분)과 백문(고창석 분)은 '찌라시'의 유통과정을 역이용하여, '찌라시'를 의도적으로 유포한 무리들을 곤경에 처하게 한다. '찌라시' 때문에 흥한 자, '찌라시' 때문에 망할 수도 있다는 단적인 사례다. 





2010년 <내 깡패 같은 애인> 이후 4년만에 새로운 영화를 발표한 김광식 감독은 '찌라시'를 소재로 진실에 접근하고자 하는 소시민의 영웅담을 설득력있게 담아내며, 긴장감 넘치는 한 편의 흥미진진한 영화를 완성시킨다. 김강우, 정진영, 고창웅, 박성웅 4명의 배우들의 호흡도 인상적이다. 특히, <신세계>의 이중구에 이어 <찌라시>에서 극악무도한 악당의 끝판왕을 보여준 박성웅은 등장만으로도 보는 이의 오금을 저리게 한다. 2월 20일 개봉. 






Posted by 너돌양